El escritor que se confinó para
escribir una distopía y acabó
alcanzado por la realidad
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Por: Juan Carlos Galindo

Pablo Martín Sánchez estuvo 99 días
encerrado en 2018 para escribir una
novela sobre un mundo arrasado por
una pandemia y una guerra. El
resultado es aterrador

Cuando Pablo Martín Sánchez se
encerró del 23 de junio al 30 de
septiembre de 2018 en una cabaña en
la comuna de Montricher (Suiza) para
vivir las mismas sensaciones que el
personaje de su nuevo libro -un Pablo
Martín Sánchez del futuro, que narra
99 días de su confinamiento en el
hospital psiquiátrico Pere Mata de
Reus en 2066, en una península
Ibérica que ha sido desalojada, en un
mundo arrasado por una epidemia y una
Tercera Guerra Mundial- no podía
imaginar las terribles coincidencias
de su historia con la actualidad.

Hacer novela de anticipación o
distopía de futuro próximo es una
profesión de riesgo en el siglo XXI.
El libro, Diario de un viejo cabezota
(Acantilado), saldrá en octubre pero
ya nada es igual. Las dudas sobre si
incluye o no algo del presente han
aparecido en el proceso final de
edición. “¿Cómo se va a recordar todo
esto dentro de 50 años? ¿Estará muy
presente? ¿Nos vamos a acordar del
coronavirus si, como en la novela,
hay por ejemplo una guerra mundial o
una epidemia de marburgo que mata a
30 millones de personas? Para un
escritor de una novela de
anticipación es un ejercicio intenso
de proyección mental. Si sale en
octubre con el coronavirus tan
presente el lector ya no será el
mismo que antes y leerá una novela en
la que se preguntará por qué no sale
el coronavirus”, cuenta a EL PAÍS
desde su casa en Barcelona, donde
vive confinado con su compañera
después de dejar hace unas semanas
Palma, donde ella daba clases, en un
avión con muy pocas personas, con el
aeropuerto tomado por los gorriones.
“Todo muy apocalíptico”, apostilla.

Diario de un viejo cabezota es el
cierre de una trilogía, publicada en
Acantilado, que Martín Sánchez (Reus,
43 años) inició con El anarquista que
se llamaba como yo y siguió con Tuyo
es el mañana, escrita gracias a una
beca Leonardo de la Fundacón BBVA.
“La primera es una novela histórica,
pero yo no hablaba del pasado sino de
las estructuras de poder y cómo se
usan y en esta última tampoco hablo
del futuro, sino del presente. Cuando
la escribía hablaba de mis temores,
que han explotado con esta pandemia.
Y no podemos cerrar los ojos. Lo de
ahora es un aviso”, cuenta con un
tono agradable que no oculta la
gravedad del mensaje. “Lo que no
sabía es que me iba a quedar
confinado otros 60 días. Si lo sé la
escribo ahora”, bromea. En la época
en la que trabajaba en ella estaba
traduciendo del francés Una presencia
ideal, de Eduardo Berti, una novela
de hospitales y sobre la relación
entre los pacientes; todo eso,
reconoce, daba vueltas en su cabeza.

Hay en toda la trilogía un juego de
verdades y ficciones, una
aproximación no convencional a la
autoficción, que en las dos primeras
novelas mira al pasado y que en este
libro se proyecta a un futuro que ha
terminado por parecerse demasiado al
presente. ¿Cómo afronta ese juego de
engaños? “Tengo muy claro que son
novelas, son ficción, no se me puede
imputar lo que dice el narrador,
aunque sea una versión de mí mismo
dentro de unos años. Es un reto
estimulante: vas a contar la historia
de un tipo en la que va a haber
comentarios biográficos y otros
ficticios. Aquí el elemento es la
fecha. Todo lo que pasa posterior a
2020 es inventado y me permite jugar
con la realidad. Si escribo una parte
más anclada en la realidad y otra con
más ficción, el lector va a pensar
que todo lo que digo en la parte
histórica es verdad y eso me da más
margen. ‘Promete decir la verdad y
miente lo mejor posible”, remata
citando a Emmanuel Carrère.

Cuando la escribía hablaba de mis
temores, que han explotado con
esta pandemia. Y no podemos
cerrar los ojos. Lo de ahora es
un aviso

Martín Sánchez se encerró en Suiza
gracias a una beca para escritores de
la fundación Jan Michalski, en unas
instalaciones muy distintas al
hospital Pere Mata en 2066, un lugar
blindado contra las amenazas del
exterior, en el que todo está
racionado para sus pocos habitantes.
Ahora bien, en el mundo que vive el
Pablo Martín Sánchez del futuro ha
habido una guerra mundial y otra por
la independencia de Cataluña, una
pandemia, un sexenio negro, un Pacto
de la vergüenza o un gran apagón;
algunos sufren el síndrome del preso
y la gente hace años que se saluda
sin tocarse.

“Las novelas de anticipación son como
una caricatura, se trata de
extralimitar la realidad y llevarla
al último extremo. Es lo que hacen
los escritores, buscar los límites de
esta prospección. Las distopías
suelen tener una causa más política.
Los géneros apocalípticos van más por
lo climatológico. Yo no le echo la
culpa ni a los bichos ni al clima,
sino al ser humano”, explica antes de
contar por qué 2066: “Tenía que ser
un tiempo suficientemente lejano para
que no pasase como con la serie Years
and Years y que no se quede desfasada
enseguida. Y cercano para interpelar
al lector. Además tenía que tener una
edad provecta (89 años) pero
verosímil, que me permitiera
proyectarme como uno de los últimos
habitantes de Reus”.

¿Nos vamos a acordar del
coronavirus si, como en la
novela, hay por ejemplo una
tercera guerra mundial o una
epidemia de marburgo que mata a
30 millones?

Al inicio del libro hay una cita de
Margaret Atwood en la que la autora
de El cuento de la criada dice: “En
determinadas circunstancias puede
pasar cualquier cosa en cualquier
lugar”. Martín Sánchez reconoce que
la puso como coartada, que la teoría
de la novela era “muy bestia para ser
cierta” y que así podía contar algo
increíble que ha pasado a ser, sin
embargo, un resultado posible de lo
que estamos viviendo hoy.

## Vía: 
https://elpais.com/cultura/2020-05-15/el-escritor-que-se-confino-para-escribir-una-distopia-y-acabo-alcanzado-por-la-realidad.html