# taz.de -- Filmstart „Exit Marrakech“: Das Vater-Sohn-Gerangel
> Oscar-Preisträgerin Caroline Link bemüht sich in „Exit Marrakech“, das
> Land jenseits des Klischees ins Spiel zu bringen.
IMG Bild: Inbegriff undeutscher Unvernunft: Ben (Samuel Schneider).
Wenn die Zufriedenheit mit sich selbst schon routiniert ausfällt und auch
die berufliche Anerkennung einen viel zu selbstverständlich über ganze
Lebensdekaden umspült, dann reicht einem wohl ein abgehangener
Paul-Bowles-Roman („Himmel über der Wüste“), um sich risikofrei in der
Trägheit einer vergangenen Boheme zu spiegeln.
Dann muss man nicht mehr höchstselbst in die Wüste, um den
lebensherbstlichen Leib noch einmal den Witterungen der Extreme
auszusetzen. Um noch etwas Überraschendes zu spüren, und sei es so etwas
wie eine wirkliche Gefährdung. Dann reicht es wohl, wie Heinrich (Ulrich
Tukur), Vater eines gerade groß werdenden Sohns und bekannter
Theaterregisseur, in den Spielpausen seiner nach Nordafrika exportierten
„Emilia Galotti“ an den Hotelpools herumzuhängen und das Marrakesch, das
hinter den europäischen Annehmlichkeiten beginnt, einen fernen Ort bleiben
zu lassen.
Bis Sohn Ben (Samuel Schneider) eintrifft, die Hauptfigur des neuen Films
von Caroline Links „Exit Marrakech“. Er fordert den alten Sack Heinrich
heraus. Und zwar nicht nur mit dem üblichen pubertären Trotz oder der
Gekränktheit eines übersehenen Kindes, – auf die er jedes Anrecht hätte –,
sondern auch mit einer undeutschen Unvernunft, Risikofreude und Offenheit.
Der 16-Jährige taucht ein in den maghrebinischen Kosmos und riskiert dabei
– ganz im Bowles’schen Sinne und der ihm mit aller Kompromisslosigkeit
folgenden Beatgeneration – selbst verloren zu gehen. Nicht nur um den
Sinnvagabunden vor seiner Zeit die Ehre zu erweisen, sondern schlicht auch,
um seinen Vater, der sich nie ums Elternsein gekümmert hat und stets nur um
seine eigene Sonne rotierte, dazu zu bringen, endlich seinen Sohn zu
suchen.
## Wohlstandssöhnchen der alten Kolonialmacht Europa
Ben trifft die Prostituierte Karima, gespielt von der Französin Hafsia
Herzi, die manchem noch aus „Couscous mit Fisch“ in allerbester Erinnerung
sein dürfte, und folgt ihr durch die dunkel mäandernden Gassen der Medina,
bezahlt sie, aber schläft nicht mit ihr. Damit ihre Liebesgeschichte
beginnen kann, bevor Karimas Familien- und Sittenregelungen dem ein rasches
Ende setzen. Bens Zuckerkrankheit sorgt für weitere dramaturgische
Zuspitzung, die man vielleicht lieber ohne diesen pathologischen Zwang
gehabt hätte.
Ansonsten aber beweist Caroline Link ein gutes Gespür für die Fallhöhen,
ihrer Vater-Sohn-Geschichte für den Mehrwert eines Ulrich Tukur und die
schlummernden Stärken des hier entdeckten Samuel Schneider. Sie
domestiziert Eitelkeiten und Rampenwucht und lockt klug dezentere Brüche
aus ihrem Ensemble. Ihr geht es allein um den Konflikt, der Plot ist bloßes
Vehikel.
Und genau hier liegt das Problem. Denn nur allzu leicht lässt sich Ben als
Wohlstandssöhnchen der alten Kolonialmacht Europa interpretieren, der
kleinen Maghrebinerinnen die Liebe lehrt und das freie Leben, bis er am
orientalischen Patriarchat scheitert. Letzteres lässt seinen ignoranten
Vater dafür in einem umso annehmbareren Licht erscheinen.
## Über Wüstendünen surfen
Mit dem Wissen um die Gewinne westlicher Aufklärung, bis hin zur sexuellen
Befreiung, einem geschwächten Patriarchat und und der Vernichtung
unpraktischer Mystik, lässt sich der Orient schließlich nur umso intensiver
genießen. Könnte man argumentieren. Marrakesch wäre in dieser Logik nur
eine Kulisse. Pathetisch, folkloristisch, kitschig.
Doch Link und ihre Kamerafrau Bella Halben bemühen sich ums Gegenteil,
lassen jede noch so kurz erscheinende Nachbarin Karimas als Charakter und
nicht als Statistin erscheinen. Und wenn Ben über Wüstendünen surft, ist
das sicher fern jedes Saharaklischees.
Zumindest ein koloniales Opfer hat auch Links Erzählung bei aller Vorsicht
dann doch zu verantworten. Es ist Karima, die der Plot einfach zurücklässt
und damit zur fernen Katalysatorfigur reduziert. Sie hätte etwas Besseres,
vor allem Differenzierteres, verdient. Doch nach ihrer letzten Szene gehört
die Bühne allein dem Vater-Sohn-Gerangel und natürlich der Versöhnung der
Generationen. Karima nützt das wenig. Ihre Geschichte, die muss jemand
anderes erzählen. Und das wäre dann hoffentlich eine aus dem Inneren
Marrakeschs.
23 Oct 2013
## AUTOREN
DIR Birgit Glombitza
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