# taz.de -- Der „Harlem Shake“: Shake your Moneymaker
> Wer darf am kulturellen Kapital von Harlem verdienen? An der Popularität
> des Sounds „Harlem Shake“ im Netz hat sich ein Streit entfacht.
IMG Bild: „Harlem Shake“-Flashmob in New York.
Mittlerweile kennt es jeder. Eine Stimme sagt „con los terroristas“, dann
kommen ein paar Synths, und einer wackelt. Darauf fordert ein Sample „Do
the Harlem Shake“, der Beat setzt ein, und alle wackeln. Nach 30 Sekunden
ist Schluss. Nachdem der Comedian Filthy Frank vor vier Wochen sein Video
zu „[1][Harlem Shake]“ ins Netz gestellt hatte, bringt er Büros,
Schulklassen und Sportvereine zum Tanzen.
Produziert hat „Harlem Shake“, den Soundtrack zu den unterschiedlichen
Varianten der Wackelvideos, der Brooklyner Produzent Baauer. Wie fast jeder
bekanntere Dancetrack der letzten Jahre ist auch Baauers „Harlem Shake“
eine Aneignung.
Das „con los terroristas“ vom Beginn des Stücks stammt aus einem
Reggaeton-Remix, der Aufruf „Do the Harlem Shake“ ist eine Zeile des
Rappers Jayson Musson von 2001. Der Rhythmus ist einer dieser typischen
Beats, die seit dem letzten Jahr unter dem Label „Trap“ die
Soundcloud-Accounts der Hipsterjugend zieren.
Auch wenn Baauer sich von den plattesten Klischees des Trap – einer
HipHop-Variante aus den Südstaaten – ferngehalten hat, droht ihm aufgrund
seines laxen Umgangs mit Quellen Ärger. Seit ein paar Tagen kursiert ein
Video im Internet, in dem die Bewohner Harlems ihren Unmut kundtun. „Das
ist nicht der Harlem Shake, B.“, meint einer, ein anderer bezeichnet den
Tanz im Video als „Trockenfick mit der Luft“.
## Standard im HipHop
Der Original-Harlem Shake war in den 90er und Nullerjahren ein Standard in
vielen New Yorker HipHop-Videos, nachdem er in den frühen Achtzigern als
Pausentanz auf dem Harlemer Basketball-Feld Rucker Park zu lokaler
Berühmtheit gelangt war. Er ist eine slicke Bewegung aus Schultern und
Hüfte und weniger das unförmige Gewackel, das man aus den meisten „Harlem
Shake“-Videos kennt.
Aber hinter den Kommentaren der Harlemer steckt weniger die Sorge, „ihre“
Kultur könnte veralbert werden, als die Ökonomie. Harlem ist das kulturelle
Zentrum des schwarzen Amerika – von Langston Hughes über das Blue Note Café
bis hin zu HipHop. Genau dieses Harlem droht im Zuge der wiedererstarkenden
Gentrifizierung langsam zu verschwinden.
Der aus Puerto Rico stammende Reggaeton-Musiker Hector Delgado, die Stimme
hinter dem „con los terroristas“-Sample, droht sogar damit, Baauer zu
verklagen. So flammt ein alter Vorwurf wieder auf, der auch gegen Baauers
Label Mad Decent immer wieder erhoben wird – der des
Popkulturimperialismus.
Auf der Suche nach neuen Sounds, so die Anschuldigung, tauchen diese kurz
in südamerikanische oder afrikanische Dancemusic ein, adaptieren die
offensichtlichsten Stilelemente für ihre Tracks, die ein College-Publikum
in den USA und Europa bedienen. Auf diese Weise verbrennen sie ganze Stile
in den Hypezyklen westlicher Musiknerds. Mad Decent verschaffen sich dabei
nicht zuletzt ökonomische Vorteile.
Denn stärker noch als „[2][Gangnam Style]“ zeigt „Harlem Shake“ die
ökonomische Machtverteilung in einer auf Partizipation angelegten digitalen
Popkultur. Hierbei geht es weniger um die Nebeneffekte wie verkaufte MP3s
oder eine höhere Ticketnachfrage für Baauers DJ-Gigs als um die
Konzentration von Aufmerksamkeit, die zu Geld wird.
Mad Decent hat Anfang 2012 einen Vertrag mit dem Dienstleister INDmusic
abgeschlossen, der auf YouTube Werbung von den Videoclips des Labels
schaltet. Gleichzeitig nutzt INDmusic die Content-ID Algorithmen von
YouTube, um feststellen, in welchen Videos „Harlem Shake“ für den
Soundtrack verwendet wurde. So erhalten Mad Decent und damit auch Baauer
einen Teil der Werbeeinnahmen, die YouTube mit diesen Clips erzielt.
Nur zum Vergleich: Laut eigenen Angaben verdiente YouTube mit knapp 1,2
Milliarden Aufrufen der unterschiedlichen Versionen von Psys „Gangnam
Style“ rund 8 Millionen Dollar. Psy selbst erhielt laut AP aus
Werbeeinnahmen über YouTube gut 870.000 Dollar. Bis letzte Woche Donnerstag
wurden die unterschiedlichen Versionen von „Harlem Shake“ gut 103 Millionen
Mal angesehen. Zwar schweigt YouTube auch auf Anfrage bislang über die
genaue Vergütung dieser Werbung, aber die Verteilung dürfte nicht sich
nicht verändert haben.
Der ausgeschlossene Dritte dieser Win-win-Situation zwischen Urheber und
Medienkonzern sind diejenigen, die den eigentlichen Wert des „Harlem Shake“
– die in ihm konzentrierte Aufmerksamkeit – erzeugen, nämlich die
Abermillionen ZuschauerInnen und die TänzerInnen, deren
„Trockenfick“-Bewegungen die 93.000 „Harlem Shake“-Videos zieren. An ihren
30 Sekunden des Ruhms verdienen allerdings zuerst die anderen.
26 Feb 2013
## LINKS
DIR [1] http://www.youtube.com/watch?v=8vJiSSAMNWw
DIR [2] http://vimeo.com/54178821
## AUTOREN
DIR Christian Werthschulte
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