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       # taz.de -- Bastian Pastewka über neue Komödie: „Dieser Film braucht mich nicht“
       
       > In seiner neuen Komödie „Mutter muss weg“ ist Bastian Pastewka nur einer
       > unter großartigen Schauspielern. Er darf mehr sein als nur komisch.
       
   IMG Bild: Mutter (Judy Winter) und Muttersöhnchen (Bastian Pastewka).
       
       taz: Herr Pastewka, wollen Sie jetzt ein richtiger Schauspieler werden? 
       
       Bastian Pastewka: Wie kommen Sie darauf?
       
       Weil „Mutter muss weg“ zwar eine Komödie ist, sich aber recht deutlich von
       dem unterscheidet, wie wir Sie kennen. Was hat Sie an dem Film gereizt? 
       
       Die Rolle selbst und die skurrile, herrlich verirrte Geschichte. Ich spiele
       ein Muttersöhnchen namens Tristan. Aber zum Glück gehen das Buch von Marc
       Terjung und die Inszenierung von Edward Berger weit darüber hinaus, dass
       ich geseitenscheitelt durch den Plot tapse: Der Film setzt ein, als dieser
       Tristan beschließt, sich nach 40 Jahren von der Knute seiner dominanten
       Mutter zu befreien. Aber sich so spät noch mal fundamental zu ändern klappt
       nie. Ich will ja nicht zu viel verraten, aber auch Tristan gelingt das
       eventuell nicht vollständig. Doch diese permanente Überforderung, der
       Leidensdruck, ist natürlich der Nährboden fürs Komische.
       
       Welche Rolle hat der Wunsch gespielt, als Schauspieler ernst genommen zu
       werden? 
       
       Das Komödiantische in mir zu leugnen, wäre Quatsch. Ich habe diese Rolle
       angenommen, weil ich das Gefühl hatte, etwas ausrichten zu können – auch
       wenn es mir dann schwer gefallen ist, Tristan zu spielen. Ich habe erst
       keinen Zugang gefunden. Das sollte ja eine Figur werden und kein
       Abziehbild.
       
       Wie haben Sie den Zugang schließlich gefunden? 
       
       Irgendwann ist mir aufgegangen, dass Tristan stets von seiner Umwelt hin-
       und hergestoßen wird wie eine Flipperkugel. Er kann sich nicht durchsetzen,
       hat sich noch nie laut erlebt und noch nie schön. Das war der Anker. Bei
       „Pastewka“ helfen mir immer wieder Anleihen aus meinem Privatleben. „Mutter
       muss weg“ hat nichts mit mir zu tun. Das war die Schwierigkeit. Und
       zugleich der Reiz.
       
       Das Presseheft liest sich so, als hätte es „Mutter muss weg“ ohne Ihre
       Zusage nicht gegeben. 
       
       Das glaube ich nicht. Ich war offenbar der Erste, den sie gefragt haben.
       Mit mir im Kopf wurde das Buch erarbeitet, vom Treatment zu einer ersten,
       zweiten, dritten Drehbuchfassung. Alle Beteiligten wussten aber – so fair
       wollte ich sein –, dass ich bei Nichtgefallen meine Ausstiegsklausel
       einsetzen würde. Und dann hätten sie einen Kollegen fragen können, der das
       sicher wunderbar gemacht hätte. Und ich wäre kein Stück böse gewesen.
       
       Als Publikumsliebling können Sie mit Absagen unter Umständen ein ganzes
       Projekt gefährden. 
       
       Natürlich geht man in so einem Falle sehr genau mit sich ins Gericht. Zum
       Glück habe ich aber sehr gute Antennen dafür, wenn die Interessen der
       Beteiligten unüberbrückbar auseinanderdriften. Es ist mir aber auch schon
       passiert, dass ich, weil ich ein netter Mensch sein wollte, gegen mein
       Bauchgefühl entschieden und erst unnötig spät die Notbremse gezogen habe.
       Dann ist man zwangsläufig das Arschloch.
       
       Zumindest „Pastewka“ würde es ohne Sie nun wirklich nicht geben. Wie sehr
       spüren Sie die Verantwortung gegenüber dem Format? 
       
       Inhaltlich drücke ich den Folgen nur zu einem sehr geringen Prozentsatz
       meinen Stempel auf, den Löwenanteil bei „Pastewka“ übernehmen meine Autoren
       Chris Geletneky und Sascha Albrecht …
       
       … die Sie immer brav erwähnen. Man könnte ja auch sagen: Mein Name ist
       Bastian Pastewka, und ich rocke das Haus. 
       
       Aber wenn es einfach nicht stimmt? „Pastewka“ ist eine Ensemble-Comedyshow.
       Meine Verantwortung für die Serie äußert sich etwa darin, dass ich am Set
       einen Gastgeberkomplex entwickelt habe. Gästen gegenüber, die nur ein, zwei
       Tage mit uns vor der Kamera stehen, verhalte ich mich genauso, wie wenn ich
       bei mir zu Hause Besuch habe. Manchmal sehe ich mich in dieser Rolle aber
       auch gezwungen, Schaupielern mit einer Tagesrolle zu erklären, dass sie
       nicht so dick auftragen müssen, als würden sie sich für die Rückkehr der
       „Camper“ bei RTL qualifizieren wollen. Der Einzige, der überziehen darf,
       bin ich. Letztlich ist es wichtig, dass wir alle zusammen als Vehikel einer
       22-minütigen Folge und einer Geschichte funktionieren.
       
       Wie sehr Gemeinschaftswerk ist „Mutter muss weg“? 
       
       Da ist das prinzipiell nicht anders. Das Ensemble – Judy Winter, Rosalie
       Thomass, Karoline Eichhorn – kurz einatmen, ausatmen, Griff ans Herz – Jörg
       Hartmann, Jürgen Schornagel, Albert Kitzl, Götz Schubert besteht durchweg
       aus Granatenschauspielern. Anders gesagt: Dieser Film braucht mich nicht.
       
       Sie kokettieren. 
       
       Nein, ich bin ehrlich dankbar, dass ich dabei sein und im Zusammenspiel mit
       so großartigen Kollegen meine Grenzen ausloten durfte. Wenn mir Karoline
       Eichhorn als strenge Therapeutin gegenüber sitzt, könnte ich auch aus dem
       Bild gehen und die Szene wäre genauso gut. Oder Judy Winter mit ihrem
       wahnsinnig exakten Timing und ihrer tollen Stimme, die auch im Leichten
       etwas Boshaftes versteckt, die im Schweren immer etwas Heiteres hat. Bei
       Leuten, vor denen ich Hochachtung habe, verwandele ich mich in einen Fan.
       
       Jetzt spricht der Fernsehliebhaber Bastian Pastewka. 
       
       Ja, so ist es. Sollen die Leute doch sagen: Dieser Pawelka ist ein Komiker,
       der in dem Film nichts verloren hat mit seiner bescheuerten Brille. Ich
       jedenfalls bin froh, dass „Mutter muss weg“ durch dieses Ensemble und die
       Regie von Edward Berger, den ich hier gar nicht oft genug erwähnen möchte
       und kann, ein gesunder, stimmiger Film geworden ist, mit einem klaren
       Aroma, einer klaren Marke.
       
       Sie scheinen regelrecht verliebt. 
       
       Ich bin noch in der Anbahnungsphase, eben weil dieser 90-Minüter mir nicht
       leicht gefallen ist. Es fällt mir schwer, hier Maßstäbe anzulegen, zu
       sagen: Der Film ist gut, weil … Ich habe die Argumente noch nicht, aber
       mein Instinkt sagt mir, dass er uns gelungen ist, weil sehr viele Menschen
       unfassbar sorgfältig darauf geachtet haben, dass nichts Zufälliges in
       diesem Film ist. Vorhin sagte eine Dame, die den Film gesehen hat: „Ich
       habe über Ihren Film nicht gelacht, aber ich fand ihn wahnsinnig komisch.“
       Das war das größte Lob, das ich seit langem bekommen habe.
       
       Auch weil es mit einer Pastewka-Erwartungshaltung bricht? 
       
       Nee, weil die Pastewka-Erwartungshaltung bedient wird, aber trotzdem
       irgendwas zurückbleibt, was einen den Film – nicht meine Person – anders
       rezipieren lässt. Da ist noch so ein kleiner Haken dran.
       
       Ein Subtext? 
       
       Ja, ein Subtext, genau. Das könnte es sein.
       
       Ist doch super. 
       
       Ich glaube auch. Schreiben Sie das ruhig: Der Film „Mutter muss weg“ ist
       super.
       
       Selbst wenn der Film schlecht wäre – man könnte Ihnen dazu gratulieren,
       dass Sie sich auf dieses für Sie recht dünne Eis gewagt haben. 
       
       Dafür brauchte es aber keinen besonderen Mut. Ich habe mich in die Hände
       von Marc Terjung und Edward Berger begeben, die genau wussten, was sie
       wollten. Ich habe keine Sekunde gedacht: Oh mein Gott, hoffentlich spiele
       ich mit „Mutter muss weg“ nicht mein Image kaputt. Ich weiß ohnehin nicht,
       was das Publikum von mir erwartet. Dafür sind die Reaktionen auf meine
       Arbeit zu vielfältig und widersprüchlich. Bei Wolfgang & Anneliese …
       
       … dem Volksmusikalbtraumpaar, das Sie 2007 gemeinsam mit Anke Engelke für
       Sat.1 kreiert haben … 
       
       … hielten Anke und ich es durchaus für möglich, dass wir uns später mal
       dafür schämen würden. Ich kann sowieso nie alle zufriedenstellen und hüte
       mich davor, die tatsächlichen oder unterstellten Erwartungen der Zuschauer
       zu meiner Richtschnur zu machen.
       
       Was ist dann Ihre Richtschnur? 
       
       Die Begeisterung. Ich kann meinen komischen Pastewka-Körper nur einer Figur
       zur Verfügung stellen, wenn ich Lust darauf habe. Und diese Lust auch von
       den Machern der jeweiligen Show oder Sendung ehrlich gefördert wird und
       keine Bedenkenträger Angst vor dem bösen Wort „Komödie“ haben. Denn wenn
       der Spirit von meiner Seite stimmt, überträgt sich das auch auf den
       Zuschauer.
       
       Ist es nicht fürchterlich anstrengend, ständig so viel Begeisterung
       aufzubringen? 
       
       Ja. Daher nehme ich mir immer wieder mal Auszeiten. Dann gucke ich
       Fernsehen, gehe mit Leuten ins Restaurant, danach gucke ich wieder
       Fernsehen. Diese Pausen sind die Voraussetzung dafür, dass meine Arbeit
       nicht maschinell wird. Dass Begeisterung wieder wachsen kann.
       
       Keine Angst, dass man Sie vergisst? 
       
       Keine Ahnung. Hape Kerkeling macht es doch fantastisch vor, wie alles
       übrigens. Er ist immer sensationell. Und dann macht er wieder zwei Jahre
       Pause, um sich den nächsten Horst Schlämmer auszudenken. Und „Wetten,
       dass..?“ übernimmt er bewusst nicht, weil er weiß, dass er dann Teil einer
       Mühle wäre und keine Pausen mehr machen könnte. So. Und hat das Publikum
       Hape Kerkeling jemals vergessen? Nein. Weil er ein Knaller ist! Scheiße.
       Ich habe immer versucht zu verbergen, dass ich neidisch bin auf Hape
       Kerkeling. Und heute ist es mir rausgerutscht. Hape Kerkeling ist der beste
       Komiker Deutschlands. Ich konnte ihn noch nie leiden.
       
       „Mutter muss weg“, 18.10., ZDF, 20.15 Uhr
       
       18 Oct 2012
       
       ## AUTOREN
       
   DIR David Denk
       
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