# taz.de -- Konzert D'Angelo in Köln: Shit. Damn. Motherfucker.
> Der Voodoo-Priester des Neo-Soul ist zurück. Nach zwölfjähriger
> Bühnenabstinenz triumphiert D'Angelo am Ende eines umjubelten Konzerts im
> Kölner E-Werk.
IMG Bild: Der Priester ist zurück: D'Angelo hier beim Konzert in Amsterdam im Januar.
Nein, er hat ihn nicht gespielt. Den Song, wegen dem D’Angelo alle kennen.
„Untitled (How does it feel)“ heißt er und sein Video machte den
US-Soul-Sänger, der eigentlich Michael Eugene Archer heißt, vor zwölf
Jahren in allen Wohnstuben bekannt.
Halbnackt steht D’Angelo vor einem schwarzen Hintergrund, die Kamera fährt
langsam an seinem Körper entlang, jeder Muskel spannt und löst sich wieder,
so intim war Soul niemals wieder.
Auch am Dienstag in Köln, bei seinem ersten Deutschlandkonzert nach zwölf
Jahren, kann er diesen Bildern nicht entkommen. Obwohl er alles daransetzt,
stattdessen die Musik sprechen zu lassen. Bis die Pressefotografen vor der
Bühne verschwunden sind, versteckt sich D’Angelo hinter E-Piano und
Gitarre. Kein „Hello Cologne“, keine Moves. Der „Playa“ aus dem ersten
Stück seines Sets – es muss jemand anders sein.
Wer aber ist D’Angelo heute? Im Jahr 2000 war alles eindeutig. D’Angelo,
das war nicht nur ein Körper, sondern vielleicht der Talentierteste unter
all den Neo-Soul-Musikern. Anders als seine Freunde von The Roots waren
seine Tracks zwar klassisch instrumentiert, aber ihnen fehlte der Ballast
der Geschichte. „Voodoo“, sein zweites Album, ist ein modernistisches
Meisterwerk, das mit analogen Mitteln den digitalen Minimalismus
vorwegnahm. Bis heute hat es keinen Nachfolger.
## Die Makellosigkeit verloren
In den Nullerjahren folgte ein Absturz, wie er im Rockstar-Handbuch steht:
Kokain, ein gescheiterter Entzug, ein Autounfall, bei dem er fast gestorben
wäre. Das letzte Lebenszeichen waren Fotos, die einen aufgedunsenen
D’Angelo 2010 auf einem New Yorker Polizeirevier zeigten. Er hatte eine
Zivilpolizistin für eine Prostituierte gehalten und ihr ein Angebot
gemacht.
„Das hat er doch gar nicht nötig“, meint eine Bekannte, als ich ihr nach
dem Konzert davon erzähle. Und sie hat recht. An diesem Abend steht
D’Angelo geheilt auf der Bühne. Nur die Makellosigkeit hat er verloren.
Stattdessen macht er aus seiner Patina eine Tugend. Er kommt auf die Bühne,
beginnt mit zwei Tracks aus „Voodoo“.
Er und die Band tragen Schwarz, die Lightshow ist spärlich. Und auf
D’Angelos Gitarre ist sein Name als glitzernder Schriftzug aufgeklebt –
ironische Geste oder ernstgemeinter Versuch, ein wenig Glam zu erzeugen? So
richtig schlau wird bei diesem Comeback niemand.
Gut 1.000 Fans haben den Weg ins E-Werk gefunden, trotz des
Eintrittspreises von 50 Euro, obwohl keinerlei Werbung gemacht wurde und es
einer der seltenen Abende ist, an dem man sich in Köln zwischen einigen
guten Konzerten entscheiden musste. Und weil sich D’Angelo bitten lässt,
werden die ohnehin hohen Erwartungen unerträglich.
## Unfassbar aufregende Songs
Diese Nervosität überträgt sich bald vom Publikum auf die Bühne. D’Angelo
wirkt zaghaft, druckst sich um seine Starrolle herum, stattdessen müssen
seine Background-Sänger den Kontakt zum Publikum suchen. Und D’Angelos
langsam dahinfließende, in ihrer spärlichen Zurückhaltung unfassbar
aufregende Songs, sie werden zerrieben zwischen den Rockgitarren der
technisch perfekten Band, die sich durch ihr Set hetzt.
Nach 90 Minuten wird die Bühne dunkel, ein wabernder Synthesizer flutet den
Raum und der Exodus zur Raucherterrasse setzt ein. Sollte es das gewesen
sein? Der brillanteste Musiker seiner Generation hat abgewirtschaftet,
seine Songs durch den Griff zur Rockgitarre ruiniert, und ist verdammt, in
Zukunft den Retrozirkus zu bedienen? Ein trauriges Ende – schon weil er
mehr als dieses dröge Klischee verdient hätte.
Mitten im Gewaber gehen zwei Spots an. D’Angelo sitzt auf der Bühnenmitte
am Piano. Er schnippt mit den Fingern, wir schnippen mit. Dann haucht er
ein leichtes Flehen ins Mikrofon: „Woohoohoohoo“. Und wir flehen mit. Ein
paar Klaviertöne und dann: „I want some of your brown sugar“. Und wir
singen mit, werden zur Backingband: „Woohoohoohoo – I want some of your
brown sugar.“
## Er flüstert seine Geschichte
Und D’Angelo beginnt, auf dem Klavier improvisierend, flüstert uns seine
Geschichten ins Ohr und ist auf einmal wieder der Voodoopriester des
Neo-Soul. Die Band findet in den Groove, den sie durch virtuose
Tempowechsel bricht und neu errichtet.
„Left & Right“ wird von einem HipHop-Jam zur Funk-Revue. Und D’Angelo zum
Katalysator afroamerikanischer Musikgeschichte: Mal ist er Prince, dann
spielt er wie James Brown mit dem Mikrofonständer, schließlich gibt er
Stevie Wonder hinter seinem Piano.
Zum Finale spielt der 38-Jährige „Shit Damn Motherfucker“. Eine alte
Geschichte: Bester Freund spannt bestem Freund die Freundin aus, bester
Freund schreibt einen Song darüber. Am Dienstag mündet er in einen
zehnminütigen Jam, nach dem wir D’Angelo selbst seine Gitarrensoli
verzeihen. Tausend Zuschauer jubeln minutenlang für eine Zugabe. Was für
ein Abend. Shit. Damn. Motherfucker.
12 Jul 2012
## AUTOREN
DIR Christian Werthschulte
## TAGS
DIR Funk
DIR Soul
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