# taz.de -- New Order mit neuem Album: Hübsche Freundin, schönes Auto
> Wenn die britische Band New Order ein neues Album veröffentlicht, so ist
> das immer noch ein Ereignis – nur was für eins?
IMG Bild: Peter Hook? Bernard Sumner (vorne) trägt vorsichtshalber Sonnenbrille.
So ein Name, den man sich als Künstler gemacht hat, kann ja vielleicht auch
wie Ballast wirken, den man ewig mit sich herumschleppt und der irgendwann
so schwer auf den Schultern wiegt, dass die Finger wie Blei auf den
Tasteninstrumenten liegen und die Gitarre müde bis hinunter auf den Boden
hängt.
Die legendäre britische Band New Order hat einen solchen Namen; sie hat
Popgeschichte mitgeschrieben und Welthits komponiert – mit Unterbrechungen
gibt es New Order, die sich in der einstmals grauen, tristen, trägen
Industriestadt Manchester zusammenfand, seit nun 35 Jahren. Hervor gingen
sie aus der ebenso legendären und noch viel mythenumwobeneren Band Joy
Division, nachdem deren Sänger Ian Curtis sich 1980 das Leben genommen
hatte.
New Order vollbrachten seinerzeit kleine Wunder: Mit Meisterwerken wie dem
Album „Power, Corruption and Lies“ (1983) fing die Band um Gitarrist und
Sänger Bernard Sumner die Trauer und Bitterness nach dem Tod von Curtis ein
und wies gleichzeitig den Weg in die Zukunft. In ihrem Hit „Blue Monday“,
ebenfalls 1983 veröffentlicht, verdichtet sich mit jedem stampfenden,
klopfenden, klackernden Beat die Geschichte dieses noch jungen Bandlebens.
Durch „Blue Monday“ kennt die ganze Welt die Wunderband; Pop-Hoffnungen
beruhen auf ihr in einer Zeit, in der sich die ganze Welt ein bisschen wie
Manchester anfühlt. Die erste und dringlichste Frage, die New Order zu
dieser Zeit, in diesem unterkühltem Song stellen, ist deshalb auch: „How
does it feel?“.
Diese Frage, „How does it feel?“, hallt nach, jedes der im seltenen Abstand
veröffentlichten Alben der britischen Band muss auf dieser Folie gelesen
werden. Ohne diese initialen Ereignisse, ohne die Sehnsucht, die sie
vermittelten, lassen sich New Order bis heute nicht denken. Selbst einzelne
ihrer Songs waren immer Erzählungen von etwas Größerem.
Und ein Ereignis ist es auch weiterhin, wenn die Gruppe wieder
zusammenfindet – nun nach zehn Jahren Abstinenz –, um ein neues Album
einzuspielen. „Music Complete“ heißt das Ergebnis dieser Zusammenkunft, es
ist das zehnte Studioalbum New Orders. Exbassist Peter Hook war erstmals im
Studio nicht dabei, er wurde ersetzt von Tom Chapman. Phil Cunningham,
ehemaliger Tourgitarrist und Teilzeitmitglied, ist nun ebenfalls fester
Bestandteil der Band. Und noch eine Neuerung: Erstmals veröffentlichen New
Order ein Werk auf dem ehemaligen Depeche-Mode-Label Mute Records.
Wenn die Briten zuvor große Narrative strickten, so weiß man auf „Music
Complete“ nicht so recht, wovon sie überhaupt reden. Mit drei
klangtypischen, okayen Songs geht es los, sie ordnen sich zwischen
Gitarren- und Synthiepop ein, diesmal allerdings, im Vergleich zu einem
Album wie dem britpoppigeren „Get Ready“ von 2001, befindet man sich auf
der Skala viel weiter auf der Synthesizer-Seite. Bereits im Auftaktsong,
der Single-Auskopplung „Restless“, steht der Text in merkwürdigem Kontrast
zum Song, denn wenn Sumner singt „Restless / I feel so restless / And in
this changing world / I am lost for words”, so klingen die für New Order
typischen Midtempo-Akkorde eher müde bis gelangweilt als unruhig. Würde
„Music Complete“ nun die elf Songs lang so vor sich hinplätschern, man
würde es wahrscheinlich kaum wahrnehmen.
Dann aber merkt man doch, dass New Order nicht einfach nur ein weiteres
Album machen wollten. Irgendwo zwischen Funk, Disco und New Wave sind
„Tutti Frutti“ (mit der britischen Produzentin La Roux am Gesang und einem
vor sich hin grummelndem Italiener als Background-Sprechgesang) und „People
on the high Line“ angesiedelt, allerdings gehen diese Experimente nicht
eine Sekunde lang auf, sie sind nicht besser als eine durchschnittliche
Eurodance-Nummer (und das heißt ja schon was).
## Prominente Gäste
Mit prominenten Gästen geht es auch weiter auf dem Album, Iggy Pop spricht
sich durch das intermezzoartige „Stray Dog“, einen Song ohne Chuzpe und
Dramaturgie; gegen Ende kehrt man mit „Nothing but a fool“ zu einer Musik
zurück, die ziemlich an den Sound und die Tonfolgen des „Get Ready“-Albums
erinnert. Eigentlich gelang es New Order erstaunlich oft, ein
vorherrschendes Gefühl, eben Sehnsüchte über ihre Songs zu transportieren.
Das gilt nicht nur für die weltweit mehr als 10 Millionen Mal verkaufte
Single „Blue Monday“, sondern auch für das 1987 veröffentlichte „True
Faith“, den Song „World in Motion“, den sie für das englische
Fußballnationalteam im Wendejahr 1990 schrieben – und das war selbst auf
dem Album „Get Ready“ noch so, das, obgleich kurz vor dem 11. September
2001 veröffentlicht, sich seltsam passend zur Zeit der „New World Order“
fügte, die sich aus diesem Ereignis ergab. Vielleicht erklären die Momente
auf „Music Complete“, in denen sie bemüht versuchen, daran anzuknüpfen,
warum die Rezeption des Albums – auch in der Popkritik hierzulande– so
unterschiedlich ausfällt.
Es gibt aber entscheidende Unterschiede der New Order von heute zu der
Wunderband von einst: Damals schöpfte die Band aus dem Kaputten, aus dem
Fragmentarischen, die Songs verhielten sich bis in die frühen nuller Jahre
hinein in irgendeiner Art und Weise zu dem, was die Band in Nordengland
umgab.
„Music Complete“ aber scheint sich gar nicht zu verhalten zu der Welt aus
den Fugen von 2015. Bei einer großen Band wie New Order ist dies einfach
nur schade. Außerdem ist jegliche Einheitlichkeit verloren gegangen. Sumner
sagte kürzlich, man habe überlegt, ob man eine lose Folge von EPs statt
eines Albums veröffentlichen wolle. Dies ist hör- und spürbar, die Songs
finden keine Bindung zueinander, viele funktionieren nicht einmal einzeln.
„Music Complete“ klingt wie ein Album, von dem man nicht weiß, wo es
hinsteuert, wohin es will, ob es überhaupt irgendwohin will. Man möchte es
Sumner fast, völlig ungebrochen, abnehmen, wenn er im ersten Song singt: „I
want a nice car / A girlfriend / who’s as pretty as a star / I want respect
/ as much, as much as I can get“ – und wenn dies das Einzige ist, was er
will. Bei einem Podiumsgespräch in Berlin erklärte Sumner vor Kurzem, dass
während der Entstehung der Songs immer erst ganz zum Schluss die Texte
kämen. Weil er sich schwertäte mit dem Schreiben. Vielleicht liegt das im
Moment allerdings eher daran, dass er nicht allzu viel zu sagen hat.
9 Oct 2015
## AUTOREN
DIR Jens Uthoff
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