# taz.de -- Chorleiterin Meregaglia über Theaterpreis: „Wir haben eine Mission“
> Den Kurt-Hübner-Preis erhalten am Montag Alice Meregaglia und der
> Opernchor des Bremer Theaters – auch weil er als ein Modell für gelebte
> Diversität gelten kann.
IMG Bild: Hurra, ein Preis! Der Bremer Opernchor freut sich
taz: Frau Meregaglia, wie haben Sie reagiert, als Sie erfuhren: Sie und Ihr
Chor bekommen den Kurt Hübner-Preis?
Alice Meregaglia: Ich wusste nicht einmal, dass es diesen Preis gibt, ich
bin ja noch nicht so lange im Haus und zum Ende der Spielzeit oft
unterwegs: Als mich am 10. Juni abends der Intendant anrief, dachte ich
zuerst, es ist ein guter Freund aus dem Ensemble, der macht solche Späße
manchmal. Er sagte also: Hallo hier Börgerding, und ich war kurz davor zu
sagen: Ach Mensch, es ist doch schon spät, ich bin müde, lass doch den
Quatsch. Habe ich aber zum Glück nicht!
Der Chor hat oft eine undankbare Rolle. Auch die Opernkritik speist ihn
meist nur mit pflichtschuldigen Floskeln ab …
Sí, ja, und das ist sehr schade – gerade auch, weil die Arbeit der
Chorsänger manchmal eine Routinesache zu werden droht: Sie kommen jeden
Tag, vormittags und abends, sie proben mit mir im Chorsaal, sie sitzen
immer neben den gleichen Leuten, ich bin immer da. Wenn wir Freude teilen
können, ist das sehr gut. Aber Frustration kommt manchmal auch auf, eben
weil der Rahmen so fest ist und so tiefe Bindungen entstehen.
Das ist ein Nachteil?
Nein, weil aus tieferen menschlichen Verbindungen mehr Schönheit entstehen
kann. Aber du bekommst auch mehr Schwierigkeiten mit ihnen, weil es mehr
Kontakte gibt und Reibungen.
Das Pensum des Chors ist enorm …
Ja. Sie kommen fast jeden Tag, proben am Morgen das eine Werk und spielen
am Abend ein anderes, oft in einer anderen Sprache …
Vergangene Saison waren das Deutsch, Italienisch, Französisch, Russisch …
… und Tschechisch und Englisch: Das ist unglaublich, denke ich.
Dazu passt, dass die 40 Sänger*innen des Chors aus mindestens elf Nationen
kommen. Führt das zu Problemen oder ist das eine Chance?
Es ist ein Charakteristikum. Sicher kann es zu sprachlichen Problemen
kommen, in der Kommunikation. Aber wenn wir in unterschiedlichen Sprachen
singen, haben wir dafür immer jemanden dabei, der diese Sprache beherrscht.
Für den Charakter des Chors ist es wichtig – und eine Bereicherung.
Verschiedenen Nationalitäten sagt man auch bestimmte Qualitäten nach. Wir
haben zum Beispiel viele koreanische Sänger*innen. Denen wird oft
unterstellt, technisch herausragend gut, im Ausdruck aber introvertiert zu
sein.
Und das stimmt nicht?
Wenn das Klischee stimmt, habe ich in meinem Chor untypische Koreaner.
Allerdings ist ihre Kultur viel weniger extrovertiert. Die Herausforderung
ist, 100 Prozent von ihnen zu bekommen. Oder bei manchen Sänger*innen gibt
es die Neigung, weniger al dente zu singen, …
Also wie Nudeln?
Ja, wie wenn Pasta zu lange gekocht ist: Die Noten zu lang, oder zu wenig
brillant. Eben ohne Biss. Aber das kann man so gar nicht pauschal sagen
natürlich, jede Sängerin und jeder Sänger ist einzigartig. Sie haben alle
einen unterschiedlichen Ausgangspunkt: Eine Stimme ist für mich in erster
Linie eine Persönlichkeit.
Muss die nicht gerade im Chor zurücktreten?
Nein: Persönlichkeit bedeutet für mich sowohl Flexibilität als auch
Kontrolle über die eigene Stimme. Wenn jemand heraussticht, dann nicht,
weil er zu viel Persönlichkeit hat. Das ist in meinen Augen keine Frage der
Quantität. Viel ist für sich genommen weder schlecht noch gut. Es geht um
Qualität. Wenn jemand mich fragt: Willst du 5.000 Euro, sage ich: Ja,
gerne, her damit. Wenn jemand mich fragt ob ich 5.000 Fußtritte will, sage
ich: Danke, nein, nicht einmal zwei.
Dass Ihr Chor als eine Einheit auftritt, in der diese Vielfalt erhalten
bleibt, hatte auch die Jury besonders hervorgehoben: Wie machen Sie das?
Im Chor müssen alle das gleiche Ziel haben, das ist wichtig, darum geht es.
Dann gehen wir alle in dieselbe Richtung. Zum Beispiel gibt es in der „Lady
Macbeth von Mzensk“ eine Stelle, in der Chöre fast immer zu laut singen,
auch meiner.
Der Gefangenenchor?
Genau, im Gulag. Ich denke: Wenn mein Chor hier nicht genug Piano singt,
ist das mein Fehler. Dann habe ich nicht die richtige Übersetzung für meine
Gefühle gegeben. Nur dann kann ich überzeugen. An dieser Stelle muss ich
das Gefühl von Resignation, von Ohnmacht vermitteln, Tränen wecken. Ein
Gefühl, als hätte man fast keine Kraft mehr zu singen.
Erstmals ist der Opernchor in dieser Saison raus in die Stadt gegangen und
hat diese verrückte „Petite Messe Solennelle“ von Gioachino Rossini mit
unterschiedlichen Kirchenchören gesungen. Wie kam es dazu?
Die Idee kam aus der Dramaturgie, von Isabelle Becker. Und ich dachte, das
könnte eine sehr gute Idee sein. Die „Petite Messe Solennelle“ braucht ja
nur drei Instrumente, zwei Klaviere und ein Harmonium, die kann man einfach
überall hinbringen. Und ich finde es wichtig, dass die Musik auch rausgeht,
um die Leute zu erreichen, die nicht ins Theater kommen, weil sie denken,
es ist zu teuer, oder weil sie glauben, Oper ist langweilig.
Was nicht stimmt!
Oper kann sehr langweilig sein. Wenn ich die Sprache nicht verstehe, die
Geschichte, die erzählt wird, nicht kenne und mit der Musik nichts anfangen
kann – dann langweilt mich das auch. Aber wenn du verstanden hast: Was ist
auf der Bühne los, was kannst du hören, was sehen – dann ist das die beste
Sache der Welt. Aber das gelingt nur, wenn sich Oper nicht elitär
zurückzieht, sondern auch nach draußen geht.
Zugleich bewundern alle die Spielfreude Ihrer Chorist*innen. Woher kommt
die?
Sie sind spielfreudig. Das ist richtig. Und ich habe viel Energie, und
versuche die zu kommunizieren – weil ich diese Leute liebe. Auch haben wir
alle eine Mission: Die Leute, die ins Theater kommen, sollen Spaß haben und
glücklicher sterben. Vielleicht nicht gleich nach der Aufführung. Aber wenn
sie am Ende ihres Lebens stehen, sollen sie wissen: Ich hatte einen guten
Moment. Dafür zu sorgen, das ist unsere Aufgabe.
24 Jun 2018
## AUTOREN
DIR Benno Schirrmeister
## TAGS
DIR Theater Bremen
DIR Chor
DIR Oper
DIR Bremer Theater
DIR Bremen
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