# taz.de -- Die Malerin Berthe Morisot: Sie träumte nicht, sie malte
> Sie war ein Publikumsliebling und von Kollegen geschätzt: Die Malerin
> Berthe Morisot. Das Musée d’Orsay in Paris widmet ihr eine große
> Ausstellung.
IMG Bild: Blick in der Ausstellung mit dem Bild eines klavierspielenden Mädchens.
Als Édouard Manet im Louvre einer 27-Jährigen vorgestellt wurde, war dies
der Beginn einer lebenslangen Freundschaft. Sie hatte Glück, denn der eher
berüchtigte als wirklich berühmte Manet, neun Jahre älter, war schon
verheiratet. Sie, Berthe Morisot, schnappte sich dessen jüngeren Bruder
Eugène, der die für das 19. Jahrhundert verblüffende Entscheidung traf,
sie als Malerin zu unterstützen; heute würde man sagen zu managen.
Sie behielt ihren Namen, der jetzt – ohne weiteres Stichwort – Titel einer
umfangreichen Ausstellung im Musée d’Orsay ist, mit 173 Ölgemälden, einigen
Pastellen und einer einzige Vitrine mit aufgeklappten Notizbüchern. Für die
vielen privaten Sammler, die ein oder zwei Ölgemälde von ihr besitzen, ist
Morisot gewiss schon lange ein household name. Jetzt kommen die Gemälde aus
aller Welt einmal zusammen. So wirft diese Retrospektive – auch wenn sie
nicht so genannt wird – vielfältiges Licht in allerlei Nischen und fügt die
leuchtenden Werke, die gar nicht gealtert zu sein scheinen, zu einem
Gesamtbild, dem man sich kaum entziehen kann.
Tatsächlich hat sie die Karriere gemacht, von der ihr Schwager Édouard
Manet geträumt hatte, der sich selbst nicht für einen Rebellen hielt und
von den Schmähungen seiner Malerei, die sich nicht an die Regeln halte und
zudem unfertig sei, nie so ganz erholte.
Morisot nämlich bekannte sich mit Mitte dreißig zu den Impressionisten,
deren Techniken sie exemplarisch durcharbeitete. Sie war ein
Publikumsliebling, von der Kritik selten gepiekst, und ein artists’ artist
noch dazu: Manet, Degas, Monet und Rouart besaßen Werke von ihr. Ihre
Bilder von der Mitte eines Saals her betrachtet, wirken wie Schulbeispiele,
heiter, sinnlich, hell und ein bisschen harmlos. Das Musée d’Orsay aber hat
hinter die Bilder keine Alarmanlagen gebaut, so dass man sie fast
streicheln kann. Viele sind nicht einmal verglast. Aus der Nähe erkennt man
die Bildlogik, die immanent ist.
## An Langweiler verheiratet
Berthe Morisot machte keinen Unterschied zwischen Haus und Atelier; wenn
Gäste kamen, verschwanden die Malutensilien hinter einem Paravent. Sie
malte die Amme, wie sie dem Kind die Brust gibt; Mutter und Töchter beim
Schmetterlinge kaschen; die junge Frau vor dem Spiegel beim Auftragen von
Puder; und ihr eigenes Kind, Julie, mit seiner Puppe und mit dem Hund.
Während die Männer von Paris Geschäfte machten, zu Gericht saßen, sich in
Akademien aufplusterten, Kriege verloren und sich in Hinterstuben
vergnügten, wurden Frauen – sofern sie als gute Partie galten – an
Langweiler verheiratet, die sie mitnahmen auf ihre Posten in der Provinz.
So widerfuhr es Berthes Schwester Edma, die auch Ambitionen gehabt hatte,
Malerin zu werden. Sie und ihre Kinder wurden Berthes wichtigste Modelle.
Auf schönste Weise waren Frauen wie Edma dabei, sich die Zeit zu
vertreiben, sich fortzubilden, aus dem Fenster zu schauen und auf den Abend
zu warten, wenn der Patriarch zum Dinner kam, das sie selbst nicht kochen
mussten.
Während Flaubert die erzwungene Träumerei der weiblichen Bourgeoisie als
Desaster beschrieben hatte – Morisot war sechzehn, als „Emma Bovary“
erschien –, drehte sie den Spieß um: Sie träumte nicht, sie malte. Nicht
für einen Moment erlaubte sie den anderen, daran zu zweifeln, dass sie ein
Profi war.
Morisot verdichtete die Welt aus Rüschen, Blüten und Mustern bis an die
Grenze des Erträglichen, im vollen Bewusstsein, dass die Ära des Müßiggangs
endlich sein würde. In seiner Monografie zu Berthe Morisot (erschienen
2016, auf Englisch 2018) hatte sich Jean-Dominique Rey weit vorgewagt:
„Schon im Konzept des Impressionismus liegt etwas Weibliches, in dessen
Lust am flüchtigen Moment, im Vorrang von Eindrücken gegenüber der
Wahrnehmung.“
## Warten auf eine neue Zeit
In Reproduktionen sieht man das nicht. In der Distanz beginnt man, es zu
ahnen. Rückt man aber ran an die Bilder und den Figuren auf die Haut,
verschwindet die Blumigkeit des Milieus; der Schauplatz der Weiblichkeit
erscheint plötzlich umkämpft. Sehr wohl hadert Morisot mit Fragen der
Wahrnehmung: Sehe ich Häuser oder Miniaturen; ein Ding im Fenster oder die
Farbe von Glas; Leinen auf der Wäscheleine oder Leinwände „en plein air“?
Hier skribbelt sie sich durch die Details, dort lässt sie die Zügel
schießen.
In der Kontemplation des Schönen liegt eine Botschaft verborgen: In
Wirklichkeit wartet die bürgerliche Frau nicht auf das Abendessen, sondern
auf den Beginn einer neuen Zeit.
Gelegentlich baut die Malerin regelrechte Bildfehler ein – gemessen an
akademischen Standards –, wenn der Magd „Im Esszimmer“ (1880) ihre ordnende
Hand aus dem abgewandten Gesicht wächst; oder wenn Julies goldenem Schopf
im Garten ein gigantischer Turban in Grün und Rosa aufgepflanzt wird
(„Monsieur Manet et sa fille dans le jardin à Bougival“, 1883). Schon den
Zeitgenossen war aufgefallen, dass Morisot Skizzenhaftes stehen ließ; so
hat Julie im Puppenbild drei Füße. Was sie nicht gesehen haben können, war,
dass die Malerin sich in jedem zweiten Ölbild Kommentarflächen reservierte,
in denen sie an der Auflösung der Vorstellung eines Gegenstands laborierte.
Während die Breite und die Tiefe des malerischen Werks überrascht, war der
Name Berthe Morisots in der Geschichte der Malerei immer präsent geblieben:
Sie ist die hagere, unerreichbare Frau mit den schweren schwarzen
Augenbrauen auf dem grünen „Balkon“-Bild von Édouard Manet. Dieses Gemälde
ist auch im Besitz des Musée d’Orsay, aber die Kuratoren waren so klug,
Manets Modell hier nicht als konkurrierendes Narrativ einzuführen. Die
ausladende Ausstellung führt so in die erhellende, ans Fantastische
grenzende Betrachtung über das Schicksal, ein Leben in Fesseln zu
verbringen, die man nicht sieht.
11 Aug 2019
## AUTOREN
DIR Ulf Erdmann Ziegler
## TAGS
DIR Bildende Künstler
DIR Impressionismus
DIR Berthe Morisot
DIR Édouard Manet
DIR Emanzipation
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DIR Kunst
DIR Air de Paris
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