# taz.de -- Klagenfurter Literaturtage: Wettlesen auf Bildkacheln
> Viel Gegenwart steckte nicht in den Texten, dafür umso mehr
> Familiengeschichten. Der Ingeborg-Bachmann-Preis 2021 geht an Nava
> Ebrahimi.
IMG Bild: Die Ingeborg-Bachmann-Preisträgerin 2021 heißt Nava Ebrahimi
Was wollen die Texte? Häufig zu viel! Das ist der Eindruck, den man in den
Jurydiskussionen des diesjährigen Bachmannpreises gewinnen konnte. Nicht
immer deckt sich der Anspruch der Texte, politische Zustände zu
analysieren, mit der Fähigkeit der Autoren, das souverän und zugleich
subtil durchzuarbeiten. Da wird den Autoren schon mal vorgeworfen, ihre
Texte hätten checklistenartig alle Themen abgeliefert, die beim
Bachmannwettlesen eben ankommen – Diaspora, Kleinstadtmief und Hunde –,
seien kalkuliert, aber literarisch wenig pointiert.
Daher verwundert es kaum, dass in diesem Jahr [1][mit dem Text von Nava
Ebrahimi] ein eher tastender Text von der Jury ausgezeichnet wurde. Einer,
der gar nicht erst vorgibt, alle Antworten auf die Fragen der Zeit zu
liefern. Der aber sehr wohl davon zeugt, dass sich „im Raum der Literatur
Ausdrucksmöglichkeiten öffnen“, wie es auch [2][Juror Klaus Kastberger]
formuliert, der Ebrahimi nach Klagenfurt einlud.
Ebrahimis Text handelt vom Besuch einer Protagonistin bei ihrem Cousin in
den USA. Es ist ein Text, so betont es auch Insa Wilke, der von der
Unmöglichkeit der Verständigung erzählt: „Mein Cousin und ich, wir haben
noch nie darüber geredet. Wir haben es noch nicht einmal versucht.“ Das
Gespräch zwischen Familienmitgliedern wird als Kammerspiel inszeniert. Der
Cousin durchtanzt den Dialog, so als könne er sich jeder sprachlichen
Festlegung gleichsam mit einem Tanzschritt entziehen.
Auf die eine oder andere Art dominieren also Familiengeschichten, die von
der Suche nach Verständigung zwischen den Generationen erzählen, den
Wettbewerb. Nirgends eine unbarmherzige Abrechnung, keine Neurosen, eher
steht das Zuviel an Geschichte und Schweigen, das die kulturellen
Verstrickungen der Familie bewirken, im Vordergrund.
## Die weiteren Preisträger
Wenig überraschend, dass die jüngste Autorin des diesjährigen Wettlesens,
Dana Vowinckel, in gleich zwei Stichwahlen antritt – neben dem Hauptpreis
auch in der Stichwahl für den Deutschlandfunkpreis, in der sie gegen
[3][Necati Öziri] gewinnt. Vowinckel überzeugt mit einem in dualer
Perspektive erzählten Text über Vater und Tochter im liberalen Judentum
zwischen Deutschland, den USA und Israel.
Tatsächlich hatte man beide Autoren nach ihrer Lesung auf der
Favoritenliste, auch deshalb, weil sich bei Öziri ein mit großem
literarischem Vorbild spielender, buchstäblich theatralischer Text mit
einer an rhythmischen Sprechgesang erinnernden Vortragsweise mischte, wofür
er sehr verdient mit dem Kelag-Preis ausgezeichnet wurde. Öziri performt
den Text wie ein Rapper, der erhobene Zeigefinger tippt wie ein Metronom,
rhythmisiert die Lesung.
Die pandemische Gesamtlage machte auch in diesem Jahr die Abwesenheit der
Autoren bei der eigentlichen Lesung notwendig. Gelesen wurde in
vorproduzierten Videos. Die Räume, in denen die Autoren lesen, sind
bühnenhaft ausstaffiert. In der Hälfte der Videos hängt eine
Bachmannpreis-Umhängetasche im Bild, man fragt sich doch, wer auf die Idee
mit dem, ähm, pfiffigen Accessoire kam.
Die Autoren, die in Privaträumen lesen, zeigen eine sorgsam mit den Zeichen
bildungsbürgerlicher Kleinweltläufigkeit ausstaffierte Welt: Bücherwände,
Originalgrafiken. Betont lässig, hier und da hängt ein Bild schief.
## Lesungen im Splitscreen-Modus
Die gefilmten Lesungen nutzen einen Splitscreen-Modus: Wir sehen die
Autoren gleichzeitig im Porträt, Brustbild und mit Fokus auf die Hände, die
Texte halten – interessanterweise stets gedruckte Texte, niemand wischt auf
einem Tablet herum. Bei der Vorführung der Lesung werden wiederum die
Autoren zugeschaltet, die nun vor heimischer Kulisse, weniger inszeniert,
sich selbst beim Lesen lauschen. Was ein wenig schizophren anmutet, ist
doch auch ein schönes Bild für Autorschaft im 21. Jahrhundert, die sich
medienbasiert bei der eigenen Inszenierung beobachtet.
Und dann springen die Juroren ins Bild, die tatsächlich anwesend sind.
Unfreiwillig komisch wirkt die Zusammenführung der Bildkacheln der Juroren
in einem Bild wie bei „The Brady Bunch“, es fehlt nur, dass der eine aus
seiner Kachel auf die andere herabschaut. Fein austariert sind die Rollen
der Juroren.
In der diesjährigen Bachmann-Jury übernimmt Philipp Tingler die Rolle des
Exekutanten, der auch schon mal symbolisch Text und Autor enthauptet, wenn
er einen völligen Mangel an Transzendenz bescheinigt. Tingler, der sich mit
Klaus Kastberger und Insa Wilke gerne einmal Frotzeleien liefert, gibt den
Kritiker im unterhaltsamen, wenn auch bösen GIF-Format. „Oh mein Gott!“
Überhaupt, die Rollen, die hier gespielt werden! [4][Mara Delius] zeigt
sich als mit allen Mitteln der Litergeschichte gewaschene Kritikerin, die
die eigene Kritik stilistisch pointiert vorträgt, während Insa Wilke die
Ärmel hochkrempelt – buchstäblich – und zur Verteidigung von Autorinnen in
den Ring springt. „Langweilig! Proseminar!“, ruft Tingler in den Raum,
während Insa Wilke sich bemüht, doch noch einmal ganz grundlegend nach den
Möglichkeiten der Literatur zu fragen.
Interessant auch die Rolle Kastbergers, der charmant grantelnd kommentiert,
während Brigitte Schwens-Harrant ohne viel Prätention und Selbstdarstellung
eine sozusagen nahbare Literaturkritik verkörpert. Eine Joker-Rolle hat Vea
Kaiser, die mal begeistert von Texten schwärmt, nur um beim nächsten ganz
grundlegend, unerwartet harsch abzuurteilen.
Zum Schreien komisch wird es, wenn Kastberger bemerkt, Julia Webers Text
sei der beste, den Juror Michael Wiederstein je nominiert habe – was
freilich nicht viel heiße, aber immerhin. Wiederstein verzichtet auf allzu
viel Selbstdarstellung oder drakonische Urteile – vielleicht erscheinen sie
auch nur sanfter, weil mit sonorer Stimme vorgetragen.
## Menschlich-gemeiner Austausch
Man genießt es, der Literaturkritik live zuzuschauen, auch weil es sonst so
wenig Raum gibt für den menschlich-gemeinen Austausch zwischen den
Kritikern, dem in Klagenfurt offensichtlich der Vorrang vor
Live-Autorenlesungen eingeräumt wird. Das Grandiose an Klagenfurt ist doch,
dass hier Kritiker, so sehr sie auch auf ästhetische Kategorien verweisen,
immer auch Geschmacksurteile fällen und damit zeigen, dass die Frage nach
der guten Literatur so eindeutig nicht zu beantworten ist.
Nicht zu Unrecht fällt wiederholt die Bemerkung, derselbe Text hätte so
oder so ähnlich auch vor 30 Jahren gelesen werden können. Viel Gegenwart
steckte nicht in dieser Literatur. Es ist ja bedeutsam, dass Autoren, die
ihre bildtechnische Inszenierung offensichtlich am
Social-Media-Bildkachel-Zeitalter geschult haben, eben dieses weitestgehend
in ihren Texten ausblenden. Die textuelle Betulichkeit, die Langsamkeit und
Getragenheit des Diktums, die irgendwie aufs Schreibmaschinenzeitalter zu
verweisen scheint, nicht auf die pointierte Kürze und elliptische
Engführung des Twitter-Zeitalters – wie soll man sie deuten? Nun kann
Literatur den Zeitgeist unterwandern, vielleicht sollte sie dabei aber das
mediale Umfeld der Textproduktion nicht unterschlagen?
In Julia Webers Wettbewerbstext sagt Protagonistin Ruth zur Erzählerin: „…
manchmal käme ihr das ganze Leben vor wie das Abtrocknen feuchter Hände an
einem feuchten Handtuch.“ Vielleicht hat Weber damit ein treffendes Bild
für Gegenwartsliteratur gefunden.
20 Jun 2021
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## AUTOREN
DIR Marlen Hobrack
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