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       # taz.de -- Die Kunst der Woche für Berlin: Dreh- und Angelpunkt der Malerei
       
       > El Hadji Sy ist performativer Maler und räumlicher Freidenker. Seine
       > erste Einzelaustellung bei Barbara Thumm folgt einer großartigen
       > Choreografie.
       
   IMG Bild: El Hadji Sy malt Bilder, die von selbst stehen. Aktuell zu sehen bei Barbara Thumm
       
       Bilder, die sich jederzeit wieder zusammenklappen könnten, verschließen
       sogar, wären sie nicht an den Außenseiten bemalt. In seiner Ausstellung in
       der Kreuzberger [1][Galerie Barbara Thumm] stehen die Gemälde El Hadji Sys
       mitten im Raum, mal als aufgeklapptes Bildpaar, mal mobil wie Drehtüren,
       wie die beiden Arbeiten, die im Türrahmen zum Hauptraum der Galerie ihren
       Platz eingenommen haben.
       
       Um ihre Verwandten zu sehen, muss man zwischen ihnen hindurch schreiten,
       fast streift man sie, was dem Künstler, der die Regeln der Distanz zwischen
       Publikum und Werk, die in Museen herrschen, grundsätzlich in Frage stellt,
       vielleicht gerade Recht ist. Wie der Text zur Ausstellung andeutet, tritt
       El Hadji Sy hier als „Künstler-Szenograf“ auf.
       
       Künstlerische Selbstbestimmtheit und eine [2][postkoloniale
       Kunstgeschichte], die queer zu jeglicher Homogenisierung verläuft,
       beschäftigen El Hadji Sy schon lange. In den 1970ern begründete er das
       erste Village des Arts (1977–1983) bei Dakar – ein Ort des
       Experimentierens, vor allem aber der künstlerischen Solidarität und
       Kollektivität, des Commons, wie die Ausstellung [3][„Freistaat Barackia:
       Landscapes of Liberation“] im Kunstraum Kreuzberg letzten November
       eindrücklich dokumentierte.
       
       Das Freistehende seiner Arbeiten, die hier in Berlin unter dem Titel
       „Silhouettes Critiques“ ausgestellt sind, verleiht ihnen räumliche Präsenz,
       etwas Wesenhaftes, wobei es hier neben dem Anthropomorphen in der Form auch
       deutlich um das Wesenhafte der Malfarben und -gründe geht, um die Präsenz
       des Materials.
       
       El Hadji Sy malt mit Öl und Acryl, Teer und Wachs, mal auf Holz wie bei den
       über zwei Meter hohen aufgeklappten Gemälden. Dann wieder auf
       galvanisierten Stahl wie bei den Wandarbeiten, auf denen sich die
       Schnelligkeit der Geste und die Sättigung mit schwarzem Teer eindringlich
       verdichten.
       
       Das Ablaufen, das Hin- und Hertasten zwischen den Koordinaten der Werke
       ergibt eine eigene Choregrafie. Dieses körperliche Eingebundensein, das
       Bewegen nach den räumlichen Rhythmen der Werke, formt einen Spiegel zum
       performativen Malstil El Hadji Sys, der früh begann, mit den Füßen zu
       malen. Und so dürfen wir ihn hier in Kreuzberg auch als
       Künstler-Choreografen erleben.
       
       31 May 2022
       
       ## LINKS
       
   DIR [1] https://bthumm.de/
   DIR [2] /Postkoloniale-senegalesische-Kunst/!5017434
   DIR [3] /Ausstellung-zu-Dekolonialem-Urbanismus/!5823452
       
       ## AUTOREN
       
   DIR Noemi Molitor
       
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