# taz.de -- Zensur in Chinas Kino: Von der Berlinale zur Zensurbehörde
> In China wurde der Film „Return to Dust“ zum Erfolg. Doch sein
> authentisches Bild des harten Landlebens wurde zum Opfer der Zensur.
IMG Bild: Der Film erzählt von der Liebe zwischen einem verarmten Bauern und einer Frau mit Behinderung
Dass „Return to Dust“ überhaupt jemals auf chinesische Kinoleinwände
projiziert wurde, ist bereits ein kleines Wunder. Denn der sperrige Film,
der die unkonventionelle Liebesgeschichte zwischen einem verarmten Bauern
und einer körperlich behinderten Frau erzählt, wartet mit all jenen
Eigenschaften auf, die in der Volksrepublik das Publikum verschrecken und
die Zensurbehörden auf den Plan rufen: ein niedriges Budget, statische
Kameraeinstellungen und eine schwer zu verdauende Gesellschaftskritik.
Wenig überraschend begeisterte das Werk von [1][Regisseur Li Ruijun
zunächst internationale Cineasten, unter anderem bei seiner Weltpremiere im
Februar auf der Berlinale]. Doch entgegen allen Prognosen setzte sich
„Return to Dust“ auch im chinesischen Kino durch, wo sonst Kommerzielles
und nationalistische Propaganda dominieren: Bis Mitte September spielte der
Film über 100 Millionen RMB ein, umgerechnet fast 15 Millionen Euro.
Dann wurden die Zensoren nervös: Zunächst zogen sie „Return to Dust“ aus
dem offiziellen Kinoprogramm. Und als ob das nicht genug wäre, löschten sie
am Montag den Film aus sämtlichen Streamingdiensten – ohne jegliche
Begründung. Das ist umso zynischer, als dieser einst selbst von der
Volkszeitung – immerhin offizielles Organ der Kommunistischen Partei – mit
einer wohlmeinenden Kritik versehen und als „Hommage an das einfache
Landleben“ angepriesen wurde.
## Landarbeit als Vorbereitung
Genau jene dokumentarische Authentizität war es, die einen Nerv bei dem
Kinopublikum traf: Regisseur Li ließ seinen gesamten Cast ein Jahr lang auf
einem Bauernhof in der nordwestchinesischen Einöde von Gansu arbeiten, um
sich an die Dialekte, den wirtschaftlich rückständigen Alltag und das
harsche Klima zu gewöhnen. Alles andere, so der Filmemacher in einem
Interview, hätte er als Verrat an jener Gemeinschaft empfunden, in der er
selbst aufgewachsen ist.
Der 39-Jährige kennt die Armut aus eigener Erfahrung. Sein Heimatdorf war
bis in die 90er Jahre nicht einmal an das Stromnetz angeschlossen. Mit der
Elektrizität kam die Liebe zu den Fernsehfilmen, die seinen Wunsch zur
Flucht von dort nährten.
Wegen seines früh erkannten künstlerischen Talents bekam Li einen
Ausbildungsplatz bei der nationalen Rundfunkbehörde in Peking, wo er mit
einer neuen Welt konfrontiert war: Er sog die Filme der französischen
Nouvelle Vague auf und begeisterte sich für den Neorealismus italienischer
Regisseure.
Ein Meisterwerk von Vittorio de Sica sollte ihn besonders prägen:
„Fahrraddiebe“ von 1948, der auf den Straßen Roms gedreht wurde, von
einfachen Leuten handelt und teils ohne professionelle Schauspieler auskam.
Diese Arbeitsweise adaptierte Li bei seinen eigenen Filmen, die von den
Sorgen und Nöten, aber auch Wünschen und Leidenschaften einfacher Leute
erzählen.
## Resignation und Empörung
Dass seine künstlerische Stimme nun in seiner Heimat verstummt, macht viele
Chinesen traurig. „Es ist eine wirkliche Schande“, meint ein User auf der
Online-Plattform Weibo. Ein anderer schreibt resigniert: „Dass solch ein
einfühlsamer Film einfach gelöscht werden kann … Es scheint, als ob es hier
wirklich keine Hoffnung mehr gibt.“ Auch Carlo Chatrian, künstlerischer
Leiter der Berlinale, zeigte sich auf seinem Twitter-Account „sehr traurig“
über die Zensurmaßnahme.
In der verqueren Logik der chinesischen Regierung ist diese konsequent.
Staatschef Xi Jinping geriert sich zwar als Mann des einfachen Volks, der
sich der „Armutsbekämpfung“ in den Provinzen verschrieben hat. Doch
zugleich verlangt er, dass sein Volk möglichst wenig von den sozialen
Problemen zu sehen bekommt: Die Künste sollen laut Xi „positive Energien“
versprühen und die Leute „harmonisieren“.
In der offiziellen Propaganda gilt die „extreme Armut“ in China dank der
Regierungsmaßnahmen seit Anfang 2021 als „besiegt“. Daher darf sie nicht in
Werken wie „Return to Dust“ gezeigt werden. Fabian Kretschmer
27 Sep 2022
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