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       # taz.de -- Theaterstück über die Zukunft der Pflege: FP3 soll’s richten
       
       > Das Staatstheater Oldenburg beschäftigt sich mit der Zukunft der Pflege.
       > Das Stück „Requiem.exe“ versucht, etwas Optimismus in die Debatte
       > einzubringen.
       
   IMG Bild: Leerstelle Mensch: Der siebengliedrige Roboterarm FP3 bleibt auf der Oldenburger Bühne allein
       
       Keine bloße theatrale Fantasie: Die Zahl der pflegebedürftigen Menschen in
       Deutschland wird sich von derzeit rund fünf Millionen Menschen auf knapp
       sieben Millionen im Jahr 2055 erhöhen. Denn die Lebenserwartung steigt
       weiter, die geburtenstarken Jahrgänge der „Babyboomer“ gehen in Rente. Ein
       Mehrbedarf von 300.000 Pflegekräften ist dafür prognostiziert, von denen
       derzeit 1,7 Millionen sozialversicherungspflichtig in Deutschland
       beschäftigt werden. Was laut Gewerkschaft schon jetzt 100.000 zu wenig
       sind, aus Sicht des Berufsverbandes der Pflegeberufe sogar 200.000 zu
       wenig.
       
       Der Mangel wird sich laut der Bundesagentur für Arbeit [1][weiter
       vergrößern], derzeit kommen auf 100 gemeldete freie Stellen nur 33
       entsprechend ausgebildete Arbeitsuchende. Zudem gibt es Fluchttendenzen: In
       einer 2021 veröffentlichten Studie gaben 40 Prozent der befragten
       Pflegenden an, den Beruf wechseln zu wollen – [2][physische und psychische
       Überlastung und dazu noch die arg geringe Bezahlung.] Ein brisantes Thema,
       mit dem sich auch Theater nicht so gern beschäftigen – weil auch die
       Tickets kaufenden Menschen sich damit nicht so gern beschäftigen. Werden
       sie doch möglicherweise unangenehm daran erinnert, dass sie selbst alt,
       gebrechlich, hilfsbedürftig werden – und würdelose letzte Jahre befürchten
       müssen.
       
       Vielleicht auch deshalb ist die Premiere von „Requiem.exe“ im Technical
       Ballroom des Oldenburger Staatstheaters nur so schwach besucht gewesen.
       Dabei versucht Regisseur Kevin Barz dezenten Optimismus in die Debatte
       einzubringen, in Kooperation mit dem Oldenburger Forschungs- und
       Entwicklungsinstitut für Informatik-Werkzeuge und -Systeme (Offis) wird da
       für den Einsatz von Robotik, Mechatronik und [3][künstlicher Intelligenz]
       plädiert
       
       „Guten Morgen“, frohlockt eine Pflegerin aus den Lautsprechern. „Na, wie
       isses?“ – „Noch müde?“ – „Ich mache mal das Licht an.“ – „Ich bringe schon
       mal die Pillen.“
       
       Der leiernde, distanziert Nähe betonende Singsang des Heimpersonals wird
       geremixt und unter zeitlupige Videos gelegt, die den Arbeitsalltag in
       Oldenburger Pflegeheimen zeigen. Dazwischen geschnitten ist, wie sich vom
       Leben schrundige Hände streicheln. Es sind Bilder mit eigentümlichen
       Farbverschiebungen und Doppelbelichtungseffekten.
       
       Dazu erklingt eine Mischung aus automatisiertem Glockenspiel und
       Klöter-Perkussion: Auf 24 Lichtstäben ist jeweils ein Drumstick montiert,
       der auf einen Klangstab schlagen kann, wodurch Notruf-Klingeltöne
       entstehen. „Ele Meta Phone“ hat Komponist Daniel Dorsch sein
       elektroakustisches Instrument getauft. Den natürlichen Klang des
       rhythmisch-melodischen Spiels überwölbt er mit brummenden, summenden oder
       wallenden Synthesizer-Sounds.
       
       Bis die Videos zu fetten Beats pulsieren. Dann übernimmt ein von den
       Pflegekräften gewünschter „helfender Arm“: der siebengelenkige
       Industrieroboter „FP3“. Die Offis-Leihgabe ist Hauptdarsteller auf der
       menschenleeren Bühne. Eingeblendet wird die Aussage einer Pfleger:in, sie
       erfülle ihre Arbeit „wie ein Roboter“. Und da, so legt „Requiem.exe“ nahe,
       könne doch gleich ein solcher eingesetzt werden.
       
       Weil FP3 aber „sehr dumm ist“, wie Barz sagt, musste vorab minutiös
       programmiert werden, wie er jetzt zu fröhlich blubbernder Musik
       tänzerisch-elegant seine Fähigkeiten darbietet: Tabletten in Döschen
       füllen, Möbel verrücken, putzen, Deo versprühen, auch einen Lappen
       aufheben, nass machen und damit herumruckeln – also einen Menschen waschen.
       Den kann FP3 auch in einen Rollstuhl heben oder auf die Toilette; die Zähne
       putzen, Essen servieren und ihn füttern. Auch mit einer Plastikhand kann
       der Roboterarm streicheln.
       
       Das Objekt solcher Pflege muss aber wohl erst noch erfunden werden.
       Jedenfalls stellt sich Barz während der Aufführung auf der Bühne eine
       Menschenfigur her, per 3-D-Drucker, mit dem auch das
       Pflegezimmer-Miniatur-Bühnenbild gefertigt wird.
       
       Ganz bewusst wird so die Leerstelle Mensch betont. Die Performance sieht
       super aus, klingt auch gut – aber für den Theatereinsatz reicht es nicht,
       nur dezent kritisch einige Möglichkeiten anzudeuten, wie sich Pflegekräfte
       entlasten lassen könnten. Es müssten auch Probleme, Gefahren und ethische
       Fragestellungen benannt werden. Das aber unterbleibt, und so wirkt
       „Requiem.exe“ am Ende wie eine FP3-Messepräsentation.
       
       Es ist die letzte von acht Produktionen im [4][„Technical Ballroom“], der
       von einer Videowall gezierten Raumbühne in der „Exhalle“ des Theaters. Um
       die spartenübergreifenden Arbeiten kümmern sich Barz als künstlerischer
       Leiter, je eine Regie- und Ausstattungsassistent:in sowie drei
       Techniker:innen.
       
       Die „Tagesschau“ haben sie hier schon als „Live-Deep-Fake“ mit positiven
       Nachrichten inszeniert, Obdachlosigkeit im interaktiven Game-Format
       behandelt, Klimawandel-Daten per Algorithmus in Musik überführen lassen,
       Fotoausstellungen durch KI kuratieren lassen, solche Sachen.
       
       Rund 3.500 Besucher:innen konnte Barz bisher begrüßen, „auch ganz
       normale Abonnenten“. Er spricht von einer 75-prozentigen Auslastung und
       insgesamt 15 Prozent mehr Zuschauer:innen, als die Schauspiele vor Corona
       auf der heutigen Technical-Ballroom-Bühne angezogen hätten.
       
       So viel Erfolg wird belohnt: Das Projekt geht weiter. Nach der Förderung
       durch die Kulturstiftung des Bundes übernimmt das Staatstheater die
       Finanzierung. Drei Premieren sind angekündigt. Zusammen mit den
       Wiederaufnahmen der zuvor nur en suite gespielten Produktionen kann ab
       Herbst ein richtiges Repertoire angeboten werden – an der Schnittstelle von
       analogem Theater und digitaler Technik.
       
       1 Jun 2023
       
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