# taz.de -- Filmfestspiele von Venedig: Den Kampf gegen die KI verlieren
> Lidokino 6: Bei den Filmfestspielen von Venedig werden die Filme
> monströser und rätselhafter. Gut, dass die Geschichten außer Kontrolle
> geraten.
IMG Bild: Begegnen sich in „La Bête“ über die Jahrhunderte immer wieder: Léa Seydoux und George MacKay
So langsam kommt auf dem Lido Laune auf. Hatte sich der Wettbewerb der 80.
Ausgabe der Filmfestspiele von Venedig zunächst schleppend in Bewegung
gesetzt, mit soliden, kaum begeisternden Beiträgen, trudeln allmählich die
interessanteren Kandidaten ein. Nach [1][Yorgos Lanthimos’ „Poor Thing]s“
ist dies insbesondere der neue Film [2][des französischen Regisseurs
Bertrand Bonello], „La bête“.
Ein Biest ist auch dieser Film, der auf vier verschiedenen Ebenen seine
Geschichte erzählt. Oder hat man es mit mehreren Geschichten zu tun, die
gemeinsame Motive aufgreifen und in denen stets die gleichen Protagonisten,
doch in unterschiedlichen Konstellationen auftauchen?
Léa Seydoux spielt die Hauptfigur Gabrielle, die im Jahr 2044 lebt und von
ihrem Beruf gelangweilt ist. Die Menschen haben gegen die KI längst
verloren, vor allem ihre Arbeit, weil die Gefühle im Weg sind. In dem
Paris, in dem sie wohnt, gibt es kaum Menschen auf den Straßen, Gabrielle
kann nur mit einer helmartigen Schutzmaske nach draußen.
Bevor man diesen Teil der Handlung kennenlernt, sieht man Gabrielle
jedoch, wie sie zu Beginn des 20. Jahrhunderts auf einer Party einen
früheren Bekannten trifft, Louis (George MacKay).
Zwischen diesen unterschiedlichen Kulissen und Kostümen wechselt der Film
beständig hin und her, anscheinend sind es frühere Erlebnisse, die die
Gabrielle von 2044 in einem menschenleeren Raum in einem Becken voll
schwarz-zäher Flüssigkeit „bearbeiten“ lässt. In diesen Erlebnissen spielen
Gabrielles Ängste vor einer Katastrophe eine große Rolle, die Rolle von
Louis ist weniger klar.
## Zeitsprünge durch drei Jahrhunderte
Als wäre das nicht verwirrend genug, springt der Film plötzlich ins Jahr
2014, wo sich Gabrielle und Louis unter völlig anderen Vorzeichen in Los
Angeles wiederbegegnen. Sätze und Motive, die schon in den anderen
Erzählsträngen vorkamen, wiederholen sich ebenfalls, bloß die Beziehung der
beiden Protagonisten hat sich gewandelt.
Jetzt hat Louis die Züge eines Incel-Typs, dieser jungen Männer, die kein
sexuelles Verhältnis zu Frauen eingehen (können), und entwickelt sich zur
Bedrohung für Gabrielle. Zwischendurch sieht man, als vierte Ebene, Léa
Seydoux vor einer grünen Wand, wie sie aus dem Off Anweisungen eines
Regisseurs erhält für Szenen, die später folgen.
Bonello spielt dabei mit der Manipulation von Gefühlen und dem, was, in den
Worten des Philosophen Slavoj Žižek, das „Perverse“ des Kinos ausmacht:
Bonello sagt seinem Publikum ständig, wie es begehren soll, zerstört die
damit verbundene Illusion aber sogleich wieder mit einer wüst um alle
möglichen Kurven rasenden Achterbahnfahrt durch emotionale Stimmungslagen
von Romanze bis Psychothriller.
Dazu in diverse Richtungen Signale funkende Filmmusik von Bonello und
seiner Tochter Anna Bonello. Man kann das zerebral nennen, was allerdings
kein Problem darstellen muss. Ohne Gehirn lässt sich schließlich gar kein
Film schauen. „La bête“ nimmt es lediglich stärker in Anspruch.
## Investoren in japanischer Idylle
Eine vermutlich einfachere Geschichte bietet hingegen der [3][japanische
Regisseur Ryūsuke Hamaguchi] in „Aku wa sonzai shinai“ (Evil Does Not
Exist). Schlicht realistisch zeigt er das Leben in einer ländlichen
Gemeinde, wo die Einwohner so respektvoll wie möglich mit der Natur
umgehen, das Wasser für das örtliche Restaurant aus dem Bach schöpfen und
wilden Wasabi im Wald ernten. In diese fragile Idylle bricht ein neues
Projekt ein, Investoren wollen ein „Glamping“-Areal schaffen, auf dem
Luxuscamping angeboten wird. Die Dorfbewohner sind skeptisch, vor allem
fürchten sie um die Qualität ihres Wassers.
Hamaguchi konfrontiert die außenseiterartigen Bewohner mit den anfangs
glatten, dann immer hilfloser erscheinenden Agenturvertretern, die das
Projekt „unter die Leute“ bringen sollen. Irgendwann scheint die Geschichte
außer Kontrolle zu geraten, seltsame Dinge geschehen und der Schluss lässt
einen rätselnd zurück. Was keine schlechte Sache ist.
5 Sep 2023
## LINKS
DIR [1] /Filmfestspiele-von-Venedig/!5954916
DIR [2] /Film-uebers-Uebersinnliche/!5716265
DIR [3] /Rysuke-Hamaguchis-Film-Das-Gluecksrad/!5875113
## AUTOREN
DIR Tim Caspar Boehme
## TAGS
DIR Französischer Film
DIR Japanischer Film
DIR Biennale Venedig
DIR Venedig
DIR Schwerpunkt Filmfestspiele Venedig
DIR Kolumne Lidokino
DIR Französischer Film
DIR Venedig
DIR Kolumne Lidokino
DIR Schwerpunkt Filmfestspiele Venedig
DIR Kolumne Lidokino
DIR Kolumne Lidokino
## ARTIKEL ZUM THEMA
DIR Sci-Fi-Film „The Beast“ mit Léa Seydoux: Wo Unvernunft vernünftig ist
In Bertrand Bonellos Sci-Fi-Drama „The Beast“ will künstliche Intelligenz
den Menschen die Gefühle abtrainieren. Liebe passt da nicht.
DIR Filmfestspiele von Venedig: Menschen als Waffen
Lidokino 8: Bei den Filmfestspielen von Venedig ging es um die Realität an
der polnisch-belarussischen Grenze und einen Philosophiedozenten als
Auftragsmörder.
DIR Filmfestspiele von Venedig: Glückstreffer und Beutefrauen
Lidokino 7: Bei den Filmfestspielen macht Woody Allen mit seinem neuen Film
eine gute Figur. Sofia Coppola zeigt das Leiden von Priscilla Presley.
DIR Filmfestspiele von Venedig: Judo gegen den Feind
Lidokino 5: Eine „israelisch-iranische“ Zusammenarbeit und ein erster
Höhepunkt bei den Filmfestspielen von Venedig.
DIR Filmfestspiele von Venedig: Dressierte Hunde, geölte Motoren
Lidokino 4: Bei den Filmfestspielen von Venedig betreten Penelope Cruz und
Adam Driver die Bühne. Derweil gibt es Überraschungen bei der Berlinale.
DIR Filmfestspiele von Venedig: Pinochet als Vampir
Lidokino 3: Bei den Filmfestspielen von Venedig geht es bei Pablo Larraíns
„El Conde“ ans Ende der Welt. Es zeichnet den Werdegang des chilenischen
Diktators Pinochet.