# taz.de -- Hochschule für Gestaltung: In den Hügeln vor Ulm
> Schön ist, was einfach ist und gut funktioniert: Von dem Gebäude der
> Hochschule für Gestaltung Ulm lässt sich viel über zeitlose Architektur
> lernen.
IMG Bild: Drüben auf dem Hügel: die Hochschule für Gestaltung Ulm
Die [1][Hochschule für Gestaltung (HfG) Ulm] war ein Hotspot der Moderne,
aber sogar dieser Bau gewordene Leuchtstern am Designfirmament hat eine
dunkle Seite: ohne Tageslicht, ziemlich verwinkelt, ein Steg mittendurch.
Hier im Keller war mal die Heizzentrale mit dem Bunker für die tonnenweise
verheizten Kohlen, damit es Lehrende und Studierende bei ihrer Arbeit an
der Moderne nicht fröstelte. Bitte, das Gebäude ist Baujahr 1955, der
Architekt, der Schweizer Max Bill, war in erster Linie Künstler, und von
Wärmeverordnungen sprach damals noch niemand.
1968 schon wieder geschlossen, verstand sich diese von der
Geschwister-Scholl-Stiftung getragene Hochschule anfangs als Fortsetzung
des 1933 von den Nazis geschlossenen Bauhauses. Die Dozierenden und
Studierenden verband die Suche nach dem Zweckmäßigen, sie kamen aus aller
Welt und prägten in der Nachschau eine Phase der Designgeschichte, in der
sich die industrielle Produktionsweise mit der Ästhetik der technischen
Moderne in radikaler Weise verband.
Hans Gugelot, einer der maßgeblichen Dozenten, befreite gleich mal die
Phonogeräte von Zierleisten und legte für die Firma Braun die Grundlage für
ihr betont sachliches Design. Geschirr wurde stapelbar, in der Bauabteilung
kreisten die Gedanken um das Bauen mit industriell vorgefertigten
Elementen, Möbel wurden aus der System-Idee heraus entwickelt. Überhaupt
ging es weniger um Einzelentwürfe als um komplexe Lösungen.
Beim Thema Verkehr stand gleich das komplette Set auf dem Plan, vom
Fahrplan bis zum Fahrkartenautomaten, von der Haltestelle bis zum
Triebwageninterieur. In interdisziplinären Studien wurde alles bisherige
auf den Prüfstand gestellt und neu gedacht. In der Grundlagenforschung, in
Theorie und Methode, wurde an diesem Ort Pionierarbeit geleistet.
## Radikal im Anspruch
Später ging die in Ulm gelegte Saat weltweit auf. „Radikal im Anspruch,
konsequent in der Umsetzung, kompromisslos in der Haltung“, bringt es
Alexander Wetzig, der heutige Hausherr, in einen Dreisatz.
Stummes Zeugnis dieses Anspruchs legt in Ulm bis heute das Schulgebäude ab.
Der außerhalb der damals noch sehr provinziellen [2][Donaustadt] in ein
hügeliges Freigelände geschmiegte Komplex sollte wie schon das Dessauer
Bauhaus-Gebäude die interne Programmatik nach außen spiegeln: Bau wird
Programm. Max Bill, selbst Bauhaus-Absolvent, nahm in seinem Entwurf
keinerlei Rücksicht auf Gemüter und Geschmäcker. Kein Zierrat, pure
Abstraktion.
Die Atmosphäre hier ließe sich vielleicht mit „freundlicher Strenge“
umschreiben. Jeder der an langen Gängen aufgereihten Räume, erwähnt
Hausmanagerin Julia Hanisch, sei von Tageslicht beschienen. Eine
Architektur, die klar ist und sich aufs Notwendige beschränkt. Der gesamte
vielgliedrige Komplex ist aus einem einheitlichen Rastersystem heraus
entwickelt. Multikünstler Max Bill hat die mathematische Strenge seiner
konkreten Kunst in ein räumliches Konzept übertragen.
Das Eisenbetonskelett nackt und unverputzt, Ausfachungen in nur leicht
geschlämmtem Sichtziegelmauerwerk, Öffnungen in Teilern zum Rastermaß,
Beleuchtungskörper nach dem Prinzip Röhre plus Halterung und sonst nichts.
Industrial Design für eine Hochschule galt damals als ziemlich unerhört.
In einer zeitgenössischen Reportage erhielt es das Attribut als „Kloster“.
Auch nicht falsch.
Doch Bill legte schon auch eine gewisse planerische Generosität an den Tag.
Wetzig, früherer Ulmer Baubürgermeister und jetzt Vorsitzender der
Stiftung, die dieses Erbe verwaltet, verweist auf das Unverhältnis von
Verkehrs- zu Nutzflächen. Allein deshalb würde der Entwurf heute kaum
genehmigt: „Der Landschaftsschutz wäre eine weitere unüberwindbare Hürde“,
sagt er.
## Der Schlüssel für gutes Bauen
Dessen ungeachtet gilt der Komplex heute als Baudenkmal der höchsten
Kategorie. Die Mieter kommen alle aus dem Gestalterbereich. Bald wird das
Gebäude 70. Es ist technisch nicht „high“, aber altert in Würde, was vielen
Bauten der Moderne nicht gegönnt ist. Baufachmann Wetzig ist sich sicher,
dass sich daraus noch viel für das Heute lernen lässt: „Der Schlüssel für
gutes Bauen liegt in der Einfachheit.“
Bill ging 1957 im Streit. Die Jüngeren im Dozentenstab drängten auf die
Verwissenschaftlichung der Gestaltung, Disziplinen wie Semiotik gewannen an
Raum. Funktionalität, befreit von den Schlacken der Kunst. Für den
autonomen Künstler-Entwerfer war von da an kein Platz mehr.
Man wüsste allzu gern, wie die HfG im Geiste dieser Weiterentwicklung für
sich selbst gebaut hätte. Vermutlich mit Platte.
22 Sep 2024
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## AUTOREN
DIR Thomas Vogel
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