# taz.de -- Baudenkmal in der Hafencity: Hamburgs Oper soll Neubau weichen
> Der Milliardär Klaus-Michael Kühne will ein Opernhaus an einem neuen
> Standort stiften. Dem heutigen Bau fehle es an Strahlkraft.
IMG Bild: Die Hamburger Staatsoper muss umziehen – fragt sich bloß, wohin
Hamburg taz | Hamburgs Staatsoper kommt mit Understatement daher – leicht
und transparent, so wie viele Bauten aus der unmittelbaren Nachkriegszeit.
Doch aus Sicht des Milliardärs Klaus-Michael Kühne ist sie nicht mehr gut
genug für seine Heimatstadt, die mit so glanzvollen Bauten wie der
Elbphilharmonie aufwarten kann. [1][Kühne, Eigentümer des
Logistikunternehmens Kühne und Nagel, hat angeboten, 300 Millionen Euro für
einen Neubau] zu stiften. Die Verhandlungen mit dem Senat laufen. Fragt
sich, ob ein Neubau [2][in der Hafencity] Sinn ergäbe und was dann aus dem
Altbau würde.
Im Gegensatz zu dem angedachten Neubau auf ehemaligem Hafengebiet steht das
alte Opernhaus mitten in der Stadt, unweit des Gänsemarktes, an dem 1678
das erste privat betriebene Opernhaus Deutschlands gegründet wurde. Georg
Philipp Telemann wirkte hier als Stadtmusikdirektor, Georg Friedrich Händel
als Geiger und Cembalist. 1827 bezog das Theater einen Neubau am heutigen
Standort. Im ersten Stock des Foyers erinnert eine Büste daran, dass der
Komponist Gustav Mahler hier in 1890er Jahren Chefdirigent war.
## Tradition und Denkmalschutz
Viel Tradition also – und dazu noch ein Gebäudekomplex, der unter
Denkmalschutz steht. Das Zuschauerhaus fiel 1943 einem Bombenangriff zum
Opfer. 1955 nach Plänen des Architekten Gerhard Weber neu erbaut, gilt es
dem Hamburger [3][Denkmalrat] als „ein herausragendes Beispiel für einen
Kulturbau im Stil einer repräsentativ aufgewerteten Nachkriegsmoderne“, der
zudem das Stadtbild präge.
Die Fassade besteht aus Kalkstein und zur Hauptstraße hin im Wesentlichen
aus hohen, golden eingefassten Fenstern. Der Bau kommt ohne Vorplatz aus;
stattdessen führt ein Arkadengang direkt am gläsernen Foyer vorbei: Oper
zum Anfassen.
Der Neubau ist an das ebenfalls denkmalgschützte Bühnenhaus von 1926
angeflanscht. Dahinter liegt ein Erweiterungsbau von 2005. Dieser
Gebäudeteil liegt quer zur Kleinen Theaterstraße. Der Name ist Programm:
Wegen der beengten Verhältnisse liefert die Oper ihre Kulissen mit
speziellen Lastern an. Das Material von Fremdproduktionen kann nicht direkt
angeliefert, sondern muss im Fundus im Hamburger Osten umgeladen werden.
An der Nahtstelle zwischen Alt-und Erweiterungsbau gibt es ein schmales
hohes Tor, durch das früher die Kulissen ins Bühnenhaus geschoben wurden.
Der Eingang daneben führt in einen Gang unter der Bühne – eine
Hauptschlagader für den Betrieb. Während der Aufführungen drängeln sich
hier die Chorsänger, Orchestermusiker, Komparsen und Solisten.
Der Neubau verschafft der [4][Hamburger Oper] eine besondere Konstellation,
quasi drei Bühnen hintereinander: die Hauptbühne, dahinter der Aufbauraum,
wo ein paar blaue Wände auf ihren Einsatz warten, und dahinter – notfalls
durch einen eigenen eisernen Vorhang abgeschottet – eine Probebühne. Das
ermöglicht auch mal eine große Tiefe, dafür ist die Bühne an sich
vergleichsweise klein und links und rechts kaum Platz.
Der Blick von der Bühne zeigt ein Meer roter Sitze und an Seiten vier
Stockwerke hoch Logen, die wie Sortierboxen in den Zuschauerraum ragen –
gute Sicht allenthalben.
## Alles ist in die Jahre gekommen
Versteckt am Rande der Bühne steht eine Art verschrammelter Sekretär – das
Inspizientenpult. Von hier aus wird der künstlerische und technische Ablauf
der Aufführung koordiniert. Das Pult ist genauso in die Jahre gekommen wie
der Großteil der Technik vor und hinter der Bühne. Und das ist eine Menge:
Beleuchtung, Beschallung, Hebebühnen und Podeste.
„Mindestens 30 Jahre alt“, sagt Christian Voß, der Technische Direktor der
Staatsoper. Das macht es schon schwierig, Ersatz für elektrische Bauteile
zu finden. Voß und seine Kollegen suchen sie auf Ebay. Es gibt große
Anlagen, die nicht mal eben ausgetauscht werden können. Um die beiden
Podien zu ersetzen, die das Orchester aus seinem Graben heben, soll das
Haus 2027 zwei Monate lang geschlossen werden. Die normale Spielzeitpause
von sechs Wochen reicht hierfür nicht. Eine Sanierung im laufenden Betrieb
ist auch deswegen schwierig, weil das Publikumsgebäude asbestbelastet ist.
Über kurz oder lang werde eine Generalsanierung fällig, sagt Voß. „Aber was
machen wir in der Zeit, während wir sanieren?“ Eine Ausweichspielstätte für
ein Opernhaus zu finden sei schwierig, über Jahre zu schließen keine
Option. Ein Neubau hingegen böte die Möglichkeit, Raumangebot, Technik und
Arbeitsbedingungen dem heutigen Standard anzupassen.
Mit Blick auf Kühnes Angebot sprach Hamburgs Kultursenator Carsten Brosda
kürzlich von einer „großartigen mäzenatischen Geste, die wir auch gerne
annehmen würden“. Es sei aber noch zu prüfen, ob die angebotene Summe auch
ausreiche. Für eine alternative Nutzung des alten Theaterbaus gebe es
„Ideen“.
12 Jan 2025
## LINKS
DIR [1] /Hamburg-und-die-Kuehne-Oper/!6052265
DIR [2] /Elbtower-Ruine-in-Hamburg/!6020342
DIR [3] /Anna-Joss-ueber-Denkmalschutz/!5696431
DIR [4] https://www.staatsoper-hamburg.de/
## AUTOREN
DIR Gernot Knödler
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