# taz.de -- „Zwanzig Minuten“ im Theater Thikwa: Die Poesie der Alltagsdinge
> Ein Leben wird durch 20-minütige Routinen stabilisiert. Das inklusive
> Berliner Theater Thikwa widmet dem ein ganzes Stück, mitsamt Raum zum
> Träumen.
IMG Bild: Vom Handstand zur Kaffeehaus-Szene, die Szenen wechseln mühelos
Mit ernstem Blick sortiert ein Herr im Anzug seine Unterlagen, telefoniert
konzentriert, die schwarze Hornbrille unterstreicht das Gewicht seines
Tuns. Ein Wust aus Papieren bedeckt seinen Tisch, der in einer Reihe mit
anderen Tischen vorne den Bühnenraum begrenzt. Plötzlich strömt eine Gruppe
Menschen in den Raum, unterbricht die arbeitsame Ruhe. Sie tanzt
ausgelassen zur Musik aus einem knallbunten Kinderradio. Ein assoziativer
Reigen aus fiktiven Erzählungen, musikalischen Einlagen auf dem Horn und
Tanzelementen beginnt.
In immer neuen Variationen entfalten sich die titelgebenden „Zwanzig
Minuten“ im inklusiven [1][Theater Thikwa] in Berlin-Kreuzberg. Anhand von
gewöhnlichen Gegenständen und Szenen erkundet Regisseurin Judith Kuckart
mit dem Tanzensemble Skoronel Reloaded die Ausmaße von zwanzig Minuten.
Denn: Ein Leben wird durch 20-minütige Routinen stabilisiert – Einkaufen
oder Sex dauern im Schnitt 20 Minuten, ebenso das Warten auf den Bus. In
derselben Zeit kann der Alltag aber auch aus den Fugen geraten, können sich
Situationen entspinnen, die später fast bildlich unsere Vergangenheit
pointieren. Die zehn Protagonist:innen stellen sich vor: Hilarius, der
Mann mit der Hornbrille, gähnt gerne und viel, André arbeitet mit Holz,
Lulu (gespielt von Elise Neumann) liebt es, mit einer Ratte im Haar zu
tanzen.
Im Verlauf des Stücks werden die Tische, Besen und Stühle des sparsamen wie
wirkungsstarken Bühnenbilds von Isolde Wittke immer neu auf der Bühnen
drapiert. Gestisch wird der Bewegungsspielraum dessen vermessen, was man
nicht grundlos „Mobiliar“ nennt. Bald wird es um imaginierte Möbel ergänzt.
Ein Bett, ein Besteckkasten, ein Zierkissen, ein Fernseher, auf dem nur
Spiderman läuft, werden für einen Augenblick zu Menschen.
## Realität und Fiktion verweben sich
Sie setzen sich achtsam auf die nun rechts an der Wand aufgereihten Stühle,
während halb auf Englisch, halb auf Deutsch eine Geschichte über ihren
Verkauf aus Lautsprechern erklingt. Eine Haushaltsauflösung, ein Flohmarkt
vielleicht. Oder wird die Geschichte doch live von den Figuren in die
herabhängenden Mikrofone gesprochen?
Während wir erfahren, wie Fernseher und Bett die Besitzer:innen
wechseln, heben die Personen, die sich als Frank, Estrella und André
vorgestellt haben, André aus dem Rollstuhl. Die drei legen sich mit den
Köpfen sternförmig zueinander und beginnen langsam auf dem Boden im Kreis
zu rotieren – ein Mensch gewordener Deckenventilator, der die müde
Sommerluft über jenen antreibt, deren Besitz gerade die Hände wechselt.
Realität und Fiktion verweben sich, während die Fantasie behände den
Stimmen und Rhythmen folgt. Als unzuverlässig scheinen sich zunehmend auch
die Einblicke zu entpuppen, die die Figuren in ihre Leben geben – tanzt
Lulu wirklich gerne mit einer Ratte im Haar? War Franks Vater wahrlich bei
der Fremdenlegion? Doch welche Rolle spielen solche Fragen? Alles ist wahr,
solange wir den Geschichten folgen.
Mühelos wechseln die Szenen: Gerade noch vollführt Estrella, die Schwester
von Hilarius, einen Handstand auf dem Tisch; schon entsteht eine fiktive
Kaffeehaus-Szene aus erzählten Fragmenten präzise skizzierter Charaktere;
bald wieder werden die Stühle in einer Reihe aufgestellt und die
Schauspielenden lassen sich darauf nieder, um im nächsten Moment in
burlesker Manier wieder auszuschwärmen.
Schließlich teilt Torsten, der sagt, er habe Tapezierer gelernt, seine
Leidenschaft für das Zeichnen mit Kohle, die anderen sinken in einen von
kleinen Schnarchern durchzogenen Schlaf – bis ein Wecker jäh den Raum
durchschrillt. Man erwacht wie aus einem traumdurchzogenen
Nachmittagsschläfchen: „Waren das jetzt wirklich zwanzig Minuten?“, und
fällt langsam zurück in den eigenen Alltag, zu den eigenen poetischen
Dingen.
6 Jul 2026
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## AUTOREN
DIR Henriette Hufgard
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